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如何抵达人心，如何为爱画刻度：骆以军的文学启蒙小说26讲 │ 骆以军 │ 麦田 │ 9786263106383

Name: 如何抵達人心，如何為愛畫刻度：駱以軍的文學啟蒙小說26講 │ 駱以軍 │ 麥田 │ 9786263106383
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骆以军召回年少时文学启蒙时光，

面对生存的惘惘威胁，如何经历读小说「最初的撼动」！

透过26篇经典深谈与读者共情，

铺展人心与爱、与世界的灿亮链结。

◎ 收录作者介绍引领其进入小说世界，并影响、滋养其创作能量的重要经典作品，以感性与知性兼具、非严肃评论的散文分享，与读者交心，一窥经典小说堂奥。

◎ 米兰昆德拉／杜斯妥也夫斯基／莒哈丝／马奎斯／川端康成／三岛由纪夫／夏目漱石／太宰治／张爱玲／沈从文／王安忆／李渝／白先勇／王文兴／舞鹤／童伟格⋯⋯汇聚各国经典分享，精萃当代文青必读文学图像。

跟着《麦田捕手》的青年一路流浪擦伤，

坚定直面眼前阴翳昏闪的伪善世界；

或循着三岛由纪夫的魔幻之笔，

拾级登上绝美金阁寺，如何烧灼、折磨并凌迟自己的心志，

内心狂潮翻涌的瞬间，却将眼前希望付之一炬⋯⋯

骆以军的青年时光，围绕着经典小说家擘画出另一个心灵宇宙，

将晦暧俗世的残缺卑琐，连同世间对各种希冀的盼望追求，

交融成一场「美的核爆」，引领他如何共情、如何旁观他人之痛苦，

璀亮烟花就这么坠落在少年的文学凝视之间，

至今未曾停歇。

「这本书的起心动念，是想像面对一室对小说有憧憬的年轻人，类乎散谈，促膝交心，回忆我自己二十出头时，懵懵懂懂，与世界像隔着煤污车窗玻璃，在毫无足够经验与教养的状态，第一次读到川端，第一次读到夏目漱石，第一次读到马奎斯，第一次读到杜斯妥也夫斯基，第一次读到福克纳，第一次读到张爱玲……都只是他们小说中的其中一本，或一章节，对那时的我的内心，像是『世界被另一种次元，全部核爆、重置、拗扭成另一种物理概念』，像一颗原本空寂、贫乏的火星表面，突然被这些小说神人，带来的漫天雷击、大雨滂沱、烈焰滚淌、不可思议的极光，或之前完全没有梦见过的森林繁复植株、禽鸟、猎食生物链、生灭的演剧……」——骆以军

本书收录作家骆以军青少年时期重要的阅读滋养，二十六篇散文并非严肃的文学分析，而是意兴遄飞、如蚌贝吐沙般召回被经典触动的美好记忆。时间回溯到作者八○年代，仍深陷台北街头小混混、青少年斗欧的狂躁青春，镇日被教官广播至训导处报到。这样一个青少年，如何像阿里巴巴打开藏宝洞般，在各个作家与经典中旋身，透过独自于阳明山学生宿舍日复一日的文学抄读，进而深受启蒙，不断被小说震慑、附魔，自此改变其眼瞳向外观看、向内反刍自省的方式；在小说之眼的窥探下，打开对世界与自我内里的深层连结，于各种黑白画片折射出令人惊异的辉芒。

透过这本书的分享，作者欲建立向往文学的读者与经典之间，一条惊喜不断的廊道。自骆以军的阅读记忆，揭开小说背后的大历史，分享二十世纪文明经历了什么超乎个人的重大噩梦，关于张爱玲、杜斯妥也夫斯基、川端或三岛、沈从文、年轻狼狈的马奎斯、在劳工保险局安静上班的卡夫卡，他们各自在各自「惘惘的威胁」，在那眼瞳之玻璃窗外或内，折射了什么怪异、不可思议、瑰丽或恐怖的风景？

【内文摘录】

「昆德拉写到『同情』──并不是我们最初对这个词的固见：可怜、不忍悲悯──不是的，而是，因为妳是我深爱的那个人，所以妳内心全部的感觉，妳的痛苦、妳的童年创伤、妳对我的不忠所感到的锥心，或是妳对置身这个世界的那种一不小心就碎裂的『惘惘的威胁』，我全部能感受。同等程度的痛感。这其实该说是『共情』。」——〈他感〉

「我年轻时几度当作攻坚，打开普鲁斯特的《追忆逝水年华》，然皆无法进入，读着读着便昏昏欲睡。实则是内在做处理，运算的『硬盘』容量太小了，无法同时吞纳那么庞大、不断漫漶的细节。对《红楼梦》的体会亦如此，年纪愈增，每隔几年，再次重读，那个『叠加』而上的，年轻时略过的影绰，以为是无关紧要的侧笔、暗笔，这时涌上的那个『灵光乍现』，击节佩叹，才知伟大小说的无穷妙处。」——〈那个极限的光〉

「仔细回首，杜氏小说中的人物之罪，之恶，比起后来这一百多年来，人类所犯下无论从其规模、怪诞、惊悚──不管是纳粹集中营创造出来的无边地狱，或史达林的大清洗乃至种族灭绝，或文革的在中国城市或农村，后来这许多小说家写之不尽的『纯粹的恶，纯粹的集体疯狂』，或是无论大江、纳博可夫，或是韦勒贝克，其实他们『眼瞳被灼烧变成灰白』所见的恶的繁复、怪异、内凹变形，甚至不用小说家！」——〈恶之谜团〉

「『笑』必然有一社会性的截裁、时代共有经验的有效性。另外就是『语言的本身』。你如何对自己与身边人共同的这套语言，它的灵活或破绽，心领神会，它其实和抒情诗与流行情歌的关系一样，如要杀鸡取卵，快速兑现，就愈难成为『经得起时光淘汰』的结晶。」——〈「笑」的感受力〉

「我可以做出这样或有人觉得装神弄鬼，但我真挚没有怀疑过的『小说家的道德』：每一次都是他『另一次的死亡』。我年轻时有一执拗的迷信（因为真的很巧，每次都发生了），我每写出一本对我极重要的小说，上天就会夺走一件，我最珍爱的东西：我最爱的那只狗、我父亲的生命、当时我妻子对我的爱，我极在乎、爱着的一位长辈莫名的仇恨我、我的健康，乃至我的声名……在不同时期它们真实都发生了。」——〈另一个心灵宇宙〉

作者介绍

作者简介

骆以军

一九六七年生，文化大学中文系文艺创作组、国立艺术学院戏剧研究所毕业。曾获二○一八第五届联合报文学大奖、第三届红楼梦奖世界华文长篇小说首奖、台湾文学奖长篇小说金典奖、时报文学奖短篇小说首奖、台北文学奖、联合文学小说新人奖推荐奖及多届新闻媒体年度好书等。着有《白马与黑骆驼》（与宋明炜合着）、《匡超人》、《明朝》、《大疫》、《出租车司机》、《胡人说书》、《肥瘦对写》(与董启章合着)、《让我们欢乐长留：小儿子2》、《女儿》、《小儿子》、《弃的故事》、《脸之书》、《经济大萧条时期的梦游街》、《西夏旅馆》、《我爱罗》、《我未来次子关于我的回忆》、《降生十二星座》、《我们》、《远方》、《遣悲怀》、《月球姓氏》、《第三个舞者》、《妻梦狗》、《我们自夜暗的酒馆离开》、《红字团》等。

相关着作：《如何抵达人心，如何为爱画刻度：骆以军的文学启蒙小说26讲（限量独家亲笔签名版）》《匡超人(新版)》《遣悲怀（新版）》《白马与黑骆驼》《匡超人》《匡超人（限量亲签珍藏版）》《遣悲怀（增订新版）》

【自序】重返最初的撼动

他感

童年小镇

那个极限的光

先生

倒楣鬼

摩擦

疯狂的想像力

美丽失败者

到处不存在的我

自我戏剧化

喜欢

戴绿帽的男人

把被攫夺失去的，重新创生出来

练习一种陀螺仪

旁观他人之痛苦

神灵乍现

另一个心灵宇宙

「笑」的感受力

病

误解的词

将伤害的修复；将被掉进沥青地洞底的救赎

二十世纪的小说

恶之谜团

迷宫

殉道场

原谅

【附录】延伸阅读＆观影清单

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序

【自序】重返最初的撼动

这本书的起心动念，是想像面对一室对小说有憧憬的年轻人，类乎散谈，促膝交心，回忆我自己二十出头时，懵懵懂懂，与世界像隔着煤污车窗玻璃，在毫无足够经验与教养的状态，第一次读到川端，第一次读到夏目漱石，第一次读到马奎斯，第一次读到杜斯妥也夫斯基，第一次读到福克纳，第一次读到张爱玲……都只是他们小说中的其中一本，或一章节，对那时的我的内心，像是「世界被另一种次元，全部核爆、重置、拗扭成另一种物理概念」，像一颗原本空寂、贫乏的火星表面，突然被这些小说神人，带来的漫天雷击、大雨滂沱、烈焰滚淌、不可思议的极光，或之前完全没有梦见过的森林繁复植株、禽鸟、猎食生物链、生灭的演剧……

对，我内心想，这本小书，这二十六讲，并不是严谨的文学分析，它比较像「兴」，兴高采烈、意兴遄飞的「兴」。二十多岁的我，不知天高地厚，对这些小说，写这些小说的名字，他们该置放在二十世纪，这么剧烈的人类心灵「摧毁与捏瘪」，应是呜咽哀嚎，却能在「小说」这一奇异结构中，像蚌贝吐沙，某种耽美、强光之行为，某种人类之卑微或可爱的「原因全藏在其中」，或要经过自己人生后来二、三十年的补课（永远不够），才略能体会这些小说，背后的所谓大历史，二十世纪文明经历了什么超乎个人的重大噩梦，在欧洲、在拉丁美洲、在东亚、在印度、在俄罗斯，张爱玲的父母、杜斯妥也夫斯基本人、川端或三岛、沈从文、年轻狼狈的马奎斯、在银行安静上班的卡夫卡，他们各自在各自的「惘惘的威胁」，在那眼瞳之玻璃窗外或内，折射了什么怪异、不可思议、瑰丽或恐怖的风景？

二十多岁时的我，素面相见，那么无知，那么幸运，距离不过两、三年前，完全和侯孝贤《童年往事》、杨德昌《牯岭街少年杀人事件》，那么同质感的，八○年代台北小混混、青少年之间斗殴，或教官广播从天而降到训导处报到，那个犹像黑白片将要过渡到彩色电影（不，之后更快速的动画技术介入，从静态画面中插进一会四面八方窜炸的，各种蒙太奇、各种外挂的海量讯息，各种「声音与愤怒」)，那时那么贫乏的我，如何像阿里巴巴打开藏宝洞，那眼瞎目盲的「二十世

纪小说之光」。

我想在这年纪，回忆二十出头，在阳明山小宿舍中，不同的，在不同的小说，初遇那种「最初的撼动」，真的，我曾多次提过，当年在山中溪边宿舍，读了太宰治的《人间失格》，那个心灵维度根本吃不住那全面扑袭的绝望、美、深哀，或什么……没有人在旁指导我，那小说的玻璃突棘像一尾活物钻进我脑袋，我完全驯伏不了，当时外面滂沱大雨，我跑去山中狂走，久久无法平息，后来想从裤袋拿出瘪掉的烟袋，拿根烟来抽，发现纸烟全泡烂了。

更深邃的，必须更延伸，要更长时间去体会的，譬如《红楼梦》，譬如真正做足功课，才再次、三次、四次，重读的卡夫卡，或《追忆逝水年华》，或其他一些重型长篇，都不在这本小书因力有未逮，无法整理出恰适之篇幅以交代，「那之后还必须、还会有的」，如果真的把小说当朝圣之途，当作抵达之谜，当作永无止境的仆倒，再奋志爬起……这本小书中的二十六讲，应该是我的最初时刻，被某几个小说的强光照眼、被惊异与着魔的，「眼瞳变成银币般」，那个与或能代表九○年代我这辈，在这东亚小岛上，极幸运、奢侈，某种高温喷焰割开的窥孔或观测窗洞。

我好像在召唤二十多岁时，读着那些小说的，年轻的自己，跟想像中现在的二十多岁年轻人，「说情」吗？「搏涎」吗？像满头白发的鉴定老师传，拿着几只小破瓷器标本，谆谆相劝，「那许多眼花撩乱、快速交易的，是膺品，是假货啊」？

浑欲不胜簪。年轻时的我，应无法想像，后来加诸在我身上，「与小说这件事完全无关」的许多事，但回头静默想，张爱玲、川端、大江、波拉尼奥、拉美那些小说天才、昆德拉、然后老杜，没有一个，年轻时我们抓耳挠腮，读得宇宙破开次元，几重天外重建人类梦想之境的这些小说家，没有一人是「无痛分娩」的。有点像那些古老的神话，后来又被好莱坞大型制作所喜的，譬如《魔戒》，譬如《达文西密码》，简化了的，更带着资本主义光芒的，但其实那是真实的。每一篇顶级的小说，就像咒印之盒，年轻时你打开它，细细咀嚼那些奇妙列阵的字句、造境，进入你的大脑，长出所谓灵魂，你被那强曝光改变了，也许用那已经和原本站在人群中的那个自己，不一样了。然后用这「被卡夫卡、杜斯妥也夫斯基、昆德拉、张爱玲，鲁西迪们，灼烧过了的眼睛」，继续承接、观看、沉思，后来的这个世界。

我是这么想的。

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