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绘本的梦想与实际：几米分享创作心得 | 几米 | 大块文化 | 9789860777581
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★ 几米创作绘本精要大公开！
★ 毛遂自荐画插画到出版20种外语绘本的修炼过程。
★ 创作绘本、阅读绘本、深入了解绘本的独一无二心法宝典！
★ 从画到书、从单幅画作到整本故事绘本的修炼精要！
几米绘本创作的独门技法大公开
从一九九八年出版《森林里的秘密》和《微笑的鱼》开始，几米已经在这条路上耕耘了二十多年。二十多年间，几米以惊人的创作能量，每年维持一到三本新书的创作量，持续推出作品与读者见面，几米的作品已经翻译成二十种外语，有两百种左右的不同语言绘本。
到底几米如何维持创作能量，他的创作过程到底是怎么产生的，许多人都有好奇。过去几米出版过《故事的开始》与《故事团团转》两本书，与读者分享他创作绘本背后的故事。但如果要专注讨论如何创作绘本，本书提供读者更加清楚的路径，除了以《故事的开始》与《故事团团转》为基础，以创作绘本的方法为主干架构，重整更新内容并加上近几年的几米新作分析而成。
分层架构详细讨论创作会遇到的种种难题
本书从几米如何开始创作谈起，进入到对于创作者的准备与鼓励，永远不要想好了才创作，而是立刻就可以直接创作，边实作边学习，才有可能真正进入创作的领域。同时必须做好创作者的准备：怎样突破瓶颈、怎样面对低潮、如何协调创作与生活。
第二部分细谈绘本创作的各种眉角。同样是绘本，经营长篇和发展短篇各有不同的方式，几米自己也试过不同的创作方法，全部提出来让读者参考。
实际解析经典绘本的创作奥秘
第三部分针对几米七部作品做案例分析，讨论脍炙人口的《向左走・向右走》、《地下铁》、《星空》、《时光电影院》、《忽远忽近》、《走向春天的下午》与《我不是完美小孩》等书是怎么完成的，每个看似理所当然的发展，背后都煞费苦心。
最后的附录则面对作品「之外」的经验分享，像是如何与编辑工作、怎么和出版社互动、出书后怎么面对评语，和作品延伸授权等等。
因为遭逢重病而开始创作绘本，到逐渐将创作变成日常要面对的工作，如何能够持续每天摊开空白画纸把作品画出来，利用画面去组构成故事，不断推翻自己的故事又重新建立，把故事和自己的人生与思考搭建起来。几米的创作技巧和心法，毫无保留地在本书中呈现，为想创作绘本的人提供踏脚石，让有志于绘本创作者少走冤枉路，把宝贵的时间节省下来专注于作品，同时也为喜爱绘本的读者多开了一扇观看创作的窗口。
卢贝松说：创作剧本就像健身一样。
比方说，每天固定练两个小时，一开始一定痛苦万分，看不到任何成果，全身酸痛。但持续一个月后，慢慢感觉肌肉有了强度，身形出来了。
卢贝松说他每天固定时间写剧本，天天都得练身体，没有放纵的长假。
我是一个幸运的创作者。我听到了卢贝松的工作方式，而且我的作法跟他一样。又悲又喜的是，过去十五年我几乎天天健身八小时。——〈创作就像健身〉（摘自第1章：创作就是实作）
绘本的故事情节都相对简单，让人感到有趣的不会是情节的离奇。
而且就算有让人惊奇的情节，在绘本里所能铺陈的篇幅都极为有限，很难将曲折情节表现得好。
强调曲折离奇的情节，看过一次就破哏了，而页数不多的绘本要吸引读者能够一再翻看，让故事耐得起重看而不单调枯燥，不会在反复结构上让人觉得厌烦，就要让读者在每一次翻看都会发现新的东西，就必须在画面上做出趣味。
我总练习让自己是在视觉上、而不是在情节上做趣味，即使是重复的结构，画面上却拥有不同的感触。——〈趣味需要表现在画面上，而不是情节上〉（摘自第2章：绘本是怎么回事）
透过不断创作去摸索不同作品的需求，努力找到一个简单的方式来表达。
创作者必须一边做一边试验主题和形式，不断从实作中去挑战。所有人在创作中都会遇到困难，然后就得想办法解决，找到一个简单的方法去完成，而不是用更复杂的方式去难上加难。
最简单的方式就会是最好的方式。——〈绘本化繁入简的实作〉（摘自第5章：结构与节奏）
创作是自己给自己的挑战，一定都是挑困难的来做，因此瓶颈随时都有。
在《星空》整本书完成后来看，这是个通俗流畅的故事。但实际上画面与故事的创造过程是不断难产的，很难去解释这看似简单的故事为什么卡这么久。只有夹在其中创作的人，才能体会那种被整得死去活来的感觉。
创作是，自己做得再痛苦，却让读的人读得理所当然，一切痛苦只有创作者自己知道，不能让读者看到苦，一旦看到，就不顺了。——〈一切痛苦只能创作者自己知道〉（摘自案例分析三：《星空》）
真实的人生，不像电影那般轻易地可以理出主线脉络，也不像绘本这般可以清楚看到结构，各种创作都是我们试图理解混沌的人生而强加组织的。
所有的创作只能试着暗示。是不是我找到答案了？是不是我可以释怀了？只能暗示，只能象征，绘本便是象征与暗示的创作。
人生没有答案，谜语最后的意义似乎是解谜的过程，而非答案。创作面对人生巨大的谜语，只能叩问，只能感受，再在作品里独自体会滋味一二。——〈暗示与连续暗示〉（摘自案例分析四：《时光电影院》）
★ 毛遂自荐画插画到出版20种外语绘本的修炼过程。
★ 创作绘本、阅读绘本、深入了解绘本的独一无二心法宝典！
★ 从画到书、从单幅画作到整本故事绘本的修炼精要！
几米绘本创作的独门技法大公开
从一九九八年出版《森林里的秘密》和《微笑的鱼》开始，几米已经在这条路上耕耘了二十多年。二十多年间，几米以惊人的创作能量，每年维持一到三本新书的创作量，持续推出作品与读者见面，几米的作品已经翻译成二十种外语，有两百种左右的不同语言绘本。
到底几米如何维持创作能量，他的创作过程到底是怎么产生的，许多人都有好奇。过去几米出版过《故事的开始》与《故事团团转》两本书，与读者分享他创作绘本背后的故事。但如果要专注讨论如何创作绘本，本书提供读者更加清楚的路径，除了以《故事的开始》与《故事团团转》为基础，以创作绘本的方法为主干架构，重整更新内容并加上近几年的几米新作分析而成。
分层架构详细讨论创作会遇到的种种难题
本书从几米如何开始创作谈起，进入到对于创作者的准备与鼓励，永远不要想好了才创作，而是立刻就可以直接创作，边实作边学习，才有可能真正进入创作的领域。同时必须做好创作者的准备：怎样突破瓶颈、怎样面对低潮、如何协调创作与生活。
第二部分细谈绘本创作的各种眉角。同样是绘本，经营长篇和发展短篇各有不同的方式，几米自己也试过不同的创作方法，全部提出来让读者参考。
实际解析经典绘本的创作奥秘
第三部分针对几米七部作品做案例分析，讨论脍炙人口的《向左走・向右走》、《地下铁》、《星空》、《时光电影院》、《忽远忽近》、《走向春天的下午》与《我不是完美小孩》等书是怎么完成的，每个看似理所当然的发展，背后都煞费苦心。
最后的附录则面对作品「之外」的经验分享，像是如何与编辑工作、怎么和出版社互动、出书后怎么面对评语，和作品延伸授权等等。
因为遭逢重病而开始创作绘本，到逐渐将创作变成日常要面对的工作，如何能够持续每天摊开空白画纸把作品画出来，利用画面去组构成故事，不断推翻自己的故事又重新建立，把故事和自己的人生与思考搭建起来。几米的创作技巧和心法，毫无保留地在本书中呈现，为想创作绘本的人提供踏脚石，让有志于绘本创作者少走冤枉路，把宝贵的时间节省下来专注于作品，同时也为喜爱绘本的读者多开了一扇观看创作的窗口。
卢贝松说：创作剧本就像健身一样。
比方说，每天固定练两个小时，一开始一定痛苦万分，看不到任何成果，全身酸痛。但持续一个月后，慢慢感觉肌肉有了强度，身形出来了。
卢贝松说他每天固定时间写剧本，天天都得练身体，没有放纵的长假。
我是一个幸运的创作者。我听到了卢贝松的工作方式，而且我的作法跟他一样。又悲又喜的是，过去十五年我几乎天天健身八小时。——〈创作就像健身〉（摘自第1章：创作就是实作）
绘本的故事情节都相对简单，让人感到有趣的不会是情节的离奇。
而且就算有让人惊奇的情节，在绘本里所能铺陈的篇幅都极为有限，很难将曲折情节表现得好。
强调曲折离奇的情节，看过一次就破哏了，而页数不多的绘本要吸引读者能够一再翻看，让故事耐得起重看而不单调枯燥，不会在反复结构上让人觉得厌烦，就要让读者在每一次翻看都会发现新的东西，就必须在画面上做出趣味。
我总练习让自己是在视觉上、而不是在情节上做趣味，即使是重复的结构，画面上却拥有不同的感触。——〈趣味需要表现在画面上，而不是情节上〉（摘自第2章：绘本是怎么回事）
透过不断创作去摸索不同作品的需求，努力找到一个简单的方式来表达。
创作者必须一边做一边试验主题和形式，不断从实作中去挑战。所有人在创作中都会遇到困难，然后就得想办法解决，找到一个简单的方法去完成，而不是用更复杂的方式去难上加难。
最简单的方式就会是最好的方式。——〈绘本化繁入简的实作〉（摘自第5章：结构与节奏）
创作是自己给自己的挑战，一定都是挑困难的来做，因此瓶颈随时都有。
在《星空》整本书完成后来看，这是个通俗流畅的故事。但实际上画面与故事的创造过程是不断难产的，很难去解释这看似简单的故事为什么卡这么久。只有夹在其中创作的人，才能体会那种被整得死去活来的感觉。
创作是，自己做得再痛苦，却让读的人读得理所当然，一切痛苦只有创作者自己知道，不能让读者看到苦，一旦看到，就不顺了。——〈一切痛苦只能创作者自己知道〉（摘自案例分析三：《星空》）
真实的人生，不像电影那般轻易地可以理出主线脉络，也不像绘本这般可以清楚看到结构，各种创作都是我们试图理解混沌的人生而强加组织的。
所有的创作只能试着暗示。是不是我找到答案了？是不是我可以释怀了？只能暗示，只能象征，绘本便是象征与暗示的创作。
人生没有答案，谜语最后的意义似乎是解谜的过程，而非答案。创作面对人生巨大的谜语，只能叩问，只能感受，再在作品里独自体会滋味一二。——〈暗示与连续暗示〉（摘自案例分析四：《时光电影院》）
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