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繁花（王家卫执导影剧纪念版）│ 金宇澄 │ 东美 │ 9786269737147
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小说可以大声疾呼，也该允许我一声不响。
王家卫 执导首部电视影集《繁花》
原着小说影剧纪念版
台北国际书展大奖、茅盾文学奖得主 金宇澄 震撼文坛之作
一座城，两个男人，三段童年，四个十年，还有说不尽的市井故事。
商场上，精明的女人盯着成功的男人，特别是寂寞的男人。而寂寞的男人背后，都有过一个特别的女人。他们的故事──关于一座城的故事──要远从沪生、阿宝与小毛三人结识的童年，六○年代的上海说起，那其中充满各种美丽的、迷人的、身不由己的、充满欲望的女人与男人；街坊、八卦、流言、背叛、传说、英雄事迹、失望与希望、眼泪，与一场改变所有人的革命。
《繁花》缘起于向一座城市致敬，金宇澄想写下两代人的上海故事，包括可说的与「不响」的；叙事时间涵跨了上海的二十世纪六○年代至九○年代，叙事路线一从六○年至文化大革命结束，另一条则自一九八○年到二十一世纪初，以三名童年好友的际遇，勾勒出上海市井生活的真实样貌，如流水席般如实描摹个中悲欢。文字密致，细节精巧，说故事技巧卓越的《繁花》被誉为继承了张爱玲的上海叙事，不仅重现了专属上海的当代清明上河图，更像是集上海男男女女命运的当代《红楼梦》。
本书特色
☆ 全新影集剧照书衣与内封
☆ 收录作者手绘插图20帧
☆ 收录柯裕棻专访
☆ 精彩人物关系图
名人推荐
「繁花就像星星点点生命力特强的一朵朵小花，好比树上闪烁小灯，这个亮起那个暗下，是这种味道。」──金宇澄
「我的建议是，带着《繁花》看《繁花》。」──王家卫
「小说根本无法解释，好的小说无可挑剔，《繁花》就是这样的小说，好到无话可说。」──黄丽群
「也许100年后很多小说会被忘却，但这部小说不会，并且还会有人读它，我们很荣幸和伟大的小说生在同个年代。」──傅月庵
「这是一本非常可敬的小说，对我内在的冲击，可能像几年前在香港读到的《太后与我》，或二读三读张爱玲的《雷峰塔》，那不是一本小说选择的观看世界方式，而是透过一本小说的『这一次』对你置身的世界幻觉的搏击。」──骆以军
作者介绍
作者简介
金宇澄
曾名金舒舒，生于上海，祖籍吴江黎里，代表作《繁花》、《我们并不知道》、《金宇澄作品选辑：轻寒、方岛、碗》、《回望》等，主编《漂泊在红海洋──我的大串联》、《城市地图》等，曾任《上海文学》执行主编。
作品获第 9 届「茅盾文学奖」、首届「鲁迅文化奖」、第 2 届「施耐庵文学奖」、第 11 届「华语文学小说家奖」、2014「春风悦读盛典」白金图书奖，2016「花地文学榜」散文奖、2018「中国网络文学20年20部作品」，2018「中国改革开放四十年最有影响力小说」。2017《镜周刊》年度十大好书，2017与2018《Openbook 阅读志》中文创作类年度好书奖、2018 台北国际书展书展大奖小说类首奖。
目录
有话独上阁楼
引子
壹章╱二章╱叁章╱四章╱伍章╱六章╱柒章╱八章╱玖章╱十章╱拾壹章╱十二章╱拾叁章╱十四章╱拾伍章╱十六章╱拾柒章╱十八章╱拾玖章╱二十章╱贰拾壹章╱二十二章╱贰拾叁章╱二十四章╱贰拾伍章╱二十六章╱贰拾柒章╱二十八章╱二十九章╱三十章╱三十一章
尾声
跋
访谈：细节无法人造，细节是写作发动机──柯裕棻专访金宇澄
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序
自序
有话独上阁楼
《繁花》从初稿三百字起，就得到了读者意见——每天我贴出一小节，就有读者的观感，整个初稿阶段，我和这部小说（如今它还挂在网上）一直伴随读者贬褒，直到最后完成。
初稿面对读者，曾是西方旧习，作者写一页小说，写多少行的诗，习惯是念给朋友听——这是如今盛行的「作品朗读会」缘起，其实是倾听建设性意见的某个过程，不是标准出版物的朗读……伴随报业兴起，狄更斯式的「连载」继承了这类做法，随写随发，以初稿面对读者，取得更多的阅读关注，不少作品是在发表第一个段落起，拥有读者的陪伴——民初不少小说，包括鲁迅《阿Q正传》，也同样写一段就直面读者，读者可给作者、编者去信，发种种议论，作者可在小说里产生某种回应。
很多年后，这种书写的旧方式不再有了，报纸连载小说都是整稿出版后的选择，我们写小说，完全就是埋首书斋的一种安静方式了，我们不再有初稿读者，完稿以后，也只是给唯一的读者——小说编辑去读，这沉默的写作过程一般经过几年，得获发表或退稿消息，是编辑一、两千字的意见，也即书稿全部的阅读感受了，想知道更多的读者感想、纷繁的议论，必是在出版后的一段时间才会部分获得。上述两者之比，可知《繁花》初稿阶段，作者享受一路无穷尽的读后感，并非「新鲜」两字可以囊括——做为幸运的写作者，是一种极度奢侈与愉悦。
初稿期间，作者自谓「独上阁楼」，不用真名，也是连载的旧样式，得到心身自由与种种陌生感，我意外体会到，彷佛立刻换了一人，脱胎换骨的改变，写一件事，写许多人，写整个小说，心随意愿，得到更放松的拓展，一个始终有姓名、始终稳定的作者，无法体会这无牵无挂的缥缈——忽然之间，原本的你已完全消失，你不再是你，你原有的叙事习惯，你和原来的种种写作障碍，彷佛脱尽了干系。
每天写一节，每一节结尾的处理，有意无意形成一种现场感——作者始终相当紧张，感到孤身立于高台，每天更新文字，每天暴露于读者眼前，这种严峻和愉快的复杂感觉，难以言表，文言的意思，大概就是「警敏」，超常的谨慎，调动全身心投入，逼出你所有的经验和力量，沉睡的记忆都早早醒来，无时不刻供你自由选用和拿捏，迫使作者进入到更为冷静，也更喧杂的状态里，让你与人物、故事紧密呼吸，篇幅也在无意间通常每一节的两千字、逐渐升温到最佳状态的每日六千字，心事重重，寝食难安，不吐不快，除赶回来写字之外，再无任何的兴趣，这应是一种「怀孕」心情，一种异常幸福、吸引与被吸引的牵挂，身不由己。每一小节的力气，必须完全倾注于整体独立的一节中，包括每一节都有侧重的结尾语感——因此《繁花》从初稿到出版，数度改动修订，但是成书的每一小节，仍保持了初稿的原状——每小节仍是当时每天写出的语境，每一节内容的处理，尤其结束部分的意味，就与一般叙事完全不一样，更有独立的设置感、戛然而止之感，知道读者立刻予以置评之感，或是说，它的每一节，都会得到一千字的评语——两种不同的写作场域，即使是章节表现和效果，显然也是完全不同的。
波赫士喜欢《一千零一夜》，他认为写作真谛「旨在给人感动和消遣。」对于读者，消遣、感动是阅读重要的部分，认为「不醒世、教化」是文学允许的方向，一如我们「爱以闲谈而消永昼」的传统，放松身心，进入无尽的回忆，在无数阅读意见面前，作者从没有如此靠近他们的现场，清晰看到他们的喜乐，明白当下所面对的他们，已不是假想中八○、九○年代的文学老读者，他们更具备「闲散」空间，完全能够忽略繁复的分析和劝化，却必须观看到你的生活主张，你发现的某种主张——记录平凡和特殊的主张。
茅盾先生在《子夜》中，采取多个座标方式，写出了心目中的上海。在以后的很多年里，我们的书写重心逐渐转移，也是在这单一「城转农」的背景中，我从上海转去黑河乡野务农，但是「城市座标」的概念，在我眼里始终不觉暗淡，而是更深刻和诱人，更夺目和重要……尤其是「城市化」的当下，如能借用前辈「多点聚焦」来观照文学，城市能再次表露它最珍贵最重要的特点，面对无数赖以生存的人群，它始终像一座伟大的原始森林那么深邃、温和、复杂而丰富、生气勃勃、深不可测。城市迷人的轮廓、难忘的细部和遗落的琐事，它的喧哗骚动、沉默无言、口口相传的人声与叹息，那么令人难以忘怀。让我感悟到，城市与乡野的主题始终密不可分，同样是普通生活的重要聚集地，同样需要作者沉浸其中，不断发现、积累和忠实的表达，同样需要更充沛的热情和投入。城市同样是打开文学视野的一把钥匙。
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