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玫瑰的名字II │ 米罗．马那哈Milo Manara, 安伯托‧艾可Umberto Eco │ 大辣 │ 9786267562406

Name: 玫瑰的名字II │ 米羅．馬那哈Milo Manara, 安伯托‧艾可Umberto Eco │ 大辣 │ 9786267562406
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唯有马那哈，能以图像驾驭艾可的文字迷宫

从禁忌的爱欲到焚城的烈火，目睹文明在余烬中碎落成诗

★马那哈《玫瑰的名字》荣获2023年义大利「可可奖」最佳绘画殊荣

廖咸浩（台大外文系教授）

李昂（作家）-

陈慧（作家）

傅月庵（作家、资深编辑人）

韩良忆（作家）

常胜（漫画家）

叶长青（漫画家）

狼七（漫画家、《黎明前的回声》作者）

王师（牵猴子共同创办人、制片&监制）

卧斧（作家、《我从前认识的某个人》作者）

薛西斯（推理作家、《不可知论侦探》漫画编剧）

鹦鹉洲（漫画家、《不可知论侦探》作者）

翁稷安（国立暨南国际大学历史系副教授、漫画研究者）

——名家齐声盛赞！

中世纪、宗教、哲学、悬疑、解谜……透过一位年轻僧侣之死，一步步揭露隐藏的修道院之谜，一场场宗教思想、知识控制与欲望真理的辩驳，新思想如何与封建权威抗衡？透过马那哈的诠释，将给我们什么答案？「米罗‧马那哈」是我最喜欢的义大利漫画家，细看每一页、每一格都像是完成度极高的一幅画作，而稍放开些距离来看，又能发现那不断变化的色调，影响着故事调性与读者感受。细细品味，缓缓阅读或能看见漫画艺术性的可能。

――常胜（漫画家）

看过小说，看过电影，更应该看看漫画。「玫瑰不管叫什么名字，都同样芬芳。」更何况它一直都叫《玫瑰的名字》。——隽永经典，无与伦比；非读不可，更应收藏！

——傅月庵（作家、资深编辑人）

「就跟雪地足迹等于马这个概念一样，只有事证不足的时候才会用上符号及符号的符号。」然而一个丰富繁妙的故事永远都是事证不足的，对于《玫瑰的名字》，我们乐于看见再出现这样细致优美如圣诗的另一种符号。

――薛西斯（推理作家、《不可知论侦探》漫画编剧）

《玫瑰的名字》的原着是以文字建构的迷宫，大概也唯有马那哈才能以图像驾驭。全书就像誉为连环图画起源的贝叶挂毯（Tapisserie de Bayeux），将庞杂的文字线索，一一提纲挈领，既呈现原着的精神，也保留着马那哈独有的魅力，打造出真实与虚幻共存的精巧世界。

这年头要大家看原着真的太辛苦了，可能连上世纪80年代电影都看不太下去，幸好有马那哈，可以带我们进入或重温艾可文字的精巧与美好。

――翁稷安（国立暨南国际大学历史系副教授、漫画研究者）

《玫瑰的名字》漫画版，完美地解决了倾向用图像沟通的这个时代阅读文字耐性不足的问题，当然也完美地补足了我们面对中世纪欧洲，因为陌生而可能欠缺的想像力。好的小说，可以从文字出发想像图像，好的漫画反其道而行，可以从图像出发想像文字。更何况执画笔的人是米罗．马那哈。

――倪安宇（本书译者）

义大利最有名艾可大师的小说《玫瑰的名字》，在出版50年后，由义大利漫画大师马那哈执笔，以漫画版呈现。这本小说非常迷人，但近七百页的大部头，也考验读者的阅读耐性；漫画版的出现，让人找到另一种进入这修道院迷宫的方式。

享誉国际的符号学家安伯托．艾可第一次跨足小说创作。评论文学多年的他，在四十八岁转换角色成为被评论的小说作家，艾可的内心不无忐忑，完稿后多方询问友人意见，却在收到建议「删减前一百页篇幅」后置之不理，认为阅读犹如登山，要看到好风景必须历经艰辛。事实证明，读者愿意。《玫瑰的名字》在义大利文学类畅销书排行榜上，连续七年声势不坠；赢得义大利最重要的女巫文学奖（Premio Strega）首奖，被法国《世界报》选为二十世纪百大好书之一；至今在四十多个国家出版，全球总销售量五千万册。

《玫瑰的名字》是欧漫大师马那哈首次改编小说，艾可的故事发生在14世纪的一座古老修道院内，他用了很多篇幅来描述这个巨大、可怕、令人印象深刻的建筑，马那哈将其描绘出非常壮阔的山势、修道院，以及各个人物的特写、表情、服饰等，并且由他的女儿西蒙娜（Simona Manara）来上色，她对色彩的运用非常出色，既有趣又令人回味，深色、灰色和浓密的色彩，形成了鲜明的对比。

漫画版精简了小说中动辄数十页的辩经内容，转而以视觉符号来呈现「迷宫图书馆」和「禁忌之书」的张力，非常适合想快速掌握剧情核心的人。

内容简介：

1327年，方济各会修士威廉为调解政教之争，带着见习僧阿德索来到义大利北部山区的本笃会修道院，为即将展开的帝国和教廷使节团会晤做准备。这座修道院以拥有全基督教世界最丰富的藏书闻名。

在威廉到达之前，修道院发生了一起命案：泥金彩饰画师阿德莫坠谷身亡。威廉受修道院长委托厘清命案真相，然而在随后七天，希腊文翻译魏纳兹欧、草药师赛夫礼诺、图书馆助理贝蓝格，以及图书馆管理员马拉其亚陆……续离奇惨死。

各人死状恰好与圣经〈默示录〉中七声号角所预言的末世来临意象吻合，似乎有人暗中筹画一切。威廉数次潜入迷宫般的图书馆后渐渐厘清真相，原来谜团跟一本据说已经失传的禁书有关……

在调查过程中，威廉逐步接近危险的真相，而他的年轻徒弟则见证了一个充满黑暗与诱惑的世界秘密。

第2集故事介绍：

在中世纪的寒冬深夜里，连续的死亡事件让修道院笼罩在恐惧与怀疑之中。

威廉与见习修士阿德索追查真相，逐步深入书库的心脏——一座如迷宫般设计、以知识为武器、藏着禁忌文本的巨大建筑。

本卷从诸多谜团中急速推进：

夜半的密室、毒书的线索、神秘少女的身影、失落的《亚里斯多德诙谐篇》、神学与权力的斗争，以及焚烧一切的火焰。每一个场景，都由马那哈以极致的画功重现艾可笔下的深邃世界──阴郁的修道院、阴影横生的图书馆、雾中逼近的宗教审判者、以及撕裂理性的灾难性结局。

随着调查加深，真相与谎言愈加模糊：

是神的旨意？人性的欲望？还是知识本身的危险？

当迷宫被火焰吞没，威廉与阿德索终于看见答案，也见证文明如何在一瞬间崩落、化为灰烬。

这部跨越文学与漫画的经典改编，将艾可小说的哲思、历史、悬疑与寓言，凝成震撼的视觉叙事。

第二集完整呈现故事最关键的高潮与结局，是《玫瑰的名字》不可或缺的精彩终章。

Ⅰ. 夜中的禁忌相会：欲望的裂缝

阿德索在厨房邂逅神秘少女，爱欲与罪恶在一瞬间交缠。这段情节既是少年对世界的第一次觉醒，也是整部作品最柔软却最危险的裂口――因为纯真的欲望，将牵动之后所有的指控、审判与命运。

Ⅱ. 第三具尸体：毒与水中的秘密

死者增至第三人──贝蓝格被发现溺死于浴池。威廉注意到他的指尖与舌头被染黑，证明死亡的关键并非溺水，而是更深层的「知识之毒」。线索正式集中到图书馆与那本被偷走的书。

Ⅲ. 两支使团的到来：贫穷之争的火药库

方济各会与教宗代表团抵达修道院，神学辩论在会议室内瞬间爆炸。这不只是宗教立场的争执，而是整个中世纪权力结构的对撞――「基督是否贫穷？」这个看似纯哲学的问题，其实决定了教廷的统治根基。

Ⅳ. 地下的审问：谎言、恐惧与政治

少女被当成「女巫」，萨瓦托雷与修士也遭牵连。宗教审判者纪伯纳登场，他以恐惧与逼供操纵叙事，将所有死者的案件编造成「异端阴谋」。此时，真相离理性愈来愈远，却离权力越来越近。

Ⅴ. 图书馆迷宫 II：破解结界与文字的陷阱

威廉与阿德索重返书库，在浓雾与黑暗中逐的推敲线索：迷宫格局的秘密、房间的语言符码、「Africae finis」的入口，以及那面似门非门的镜子。第二卷在这里正式进入理性推理的巅峰──符号学 × 宗教 × 空间结构的盛宴。

Ⅵ. 隐藏室与毒书：终极的知识禁令

两人终于抵达图书馆最深处：那间被封墙的密室。在这里，光线如同审判降临，真正的凶手现身――盲目的佐治，为了阻止「笑」的力量流入世间，不惜以毒浸书、让所有翻阅者死亡。

这里揭示艾可小说最关键的命题：「笑」会动摇恐惧，而恐惧是宗教秩序的基石。

Ⅶ. 火焰的末日：书库的毁灭

当追逐与争夺到达顶点，油与纸成了最易燃的命运组合。图书馆整栋燃起，中世纪最伟大的知识库化成火海。马那哈以巨幅视觉呈现火光吞噬建筑、知识、命运与文明的壮烈力量。

Ⅷ. 失落、离散与回声

修道院崩塌，大火烧了三天三夜。威廉离去，阿德索承载着爱而不得、知识毁灭、理性失败的重量，走向自己的成熟人生。最后一页回到艾可最着名的句子：

昨日玫瑰徒留名，吾等仅能拥虚名。

【义大利媒体评论】

马那哈《玫瑰的名字》

荣获2023年义大利「可可奖」最佳绘画殊荣

2023年Etna Comics国际动漫节宣布，漫画大师米罗．马那哈（Milo Manara）改编自安伯托．艾可大作的《玫瑰的名字》，凭借极致精湛的艺术笔触与对中世纪氛围的考究重塑，正式夺得「可可奖」（Premio Coco）年度最佳绘画奖，再次展现其无可撼动的视觉叙事功力与跨界艺术价值。这个奖项被誉为「义大利漫画界的奥斯卡」。

这部作品被视为马那哈创作生涯中一次极具挑战、却成果斐然的尝试。正如他本人幽默所言：「我可不是因为画修士而出名的。」在漫画中，马那哈选择以马龙．白兰度形象作为参考，更贴近艾可原初构想的威廉——一位带有福尔摩斯原型色彩的侦探：瘦削、无胡、锐利却神经质，聪慧而不安。

义大利文学与漫画评论家Lorenzo Barberis指出，马那哈在《玫瑰的名字》的漫画改编中，清楚意识到作品所潜藏的细腻「政治」层次。这部作品不仅是一则中世纪推理小说，更同时运作于寓言与道德的多重层面，其结构可与但丁《神曲》相互对照；至于更为隐晦的「灵义／神秘义」层次，则仍是最难以完整捕捉的部分。

在艾可的原着中，被帝国与教会压迫的贫民之斗争，本身即是一种对当代政治现实的讽刺书写：本笃会象征基督教民主党（DC），由纪伯纳（Bernardo Gui）主导的多明我会修士（也称道明会）宗教裁判所对应义大利社会运动党（MSI）与黑色政变阴谋，方济各会则隐喻共产党（PCI），而被视为异端的「小修会」则对应议会外激进团体，甚至延伸至红色旅的恐怖主义。这套对照系统同时又刻意保持「超历史性」，使作品成为一场永恒的戏剧，描绘腐败的权力结构与被压迫群众之间反复上演的对立，其精神亦可见 Dario Fo《滑稽神秘剧》（Mistero Buffo）的影响。

Barberis认为，马那哈在漫画中成功保留了这一政治层次的历史小说结构，尽管必须对高度知识密集的文本进行大量浓缩，仍维持了原着的核心张力。尤其是「贫穷运动」所引发的冲突，在漫画中透过阴郁的教会体制与宗教裁判所的压制被清楚呈现；相较于电影与电视改编，马那哈的处理更显忠实而深刻。

这种精准不仅来自对原着的深刻理解，也源于马那哈成熟而高超的绘画能力。他笔下的人物始终带有强烈的「肉身性」：脸孔与身体不只是感官描写，更是情绪、信念与权力关系的承载者。本作中，他刻意收敛一贯鲜明的情色风格，以忠于文本为优先，反而更突显其超越情色的绘画实力。

此外，马那哈亦成功捕捉了艾可作为符号学家的另一层面。小说中难以以文字转译的理论思考，在漫画中化为图像的力量：从修道院建筑、门廊浮雕，到阿德莫的边饰画（marginalia），画面不仅营造哥德式氛围，更引导对幽默、图像与漫画本质的反思。透过跨页构图与节奏调度，漫画回应了艾可对符号、喜剧与阅读的深层关怀。

整体视觉效果亦因西蒙娜（Simona Manara）优雅而节制的配色美学而更加出色：灰蓝与褐色调构成可信的历史色彩基调，使得色彩在关键时刻的爆发更显震撼。

总而言之，这是一册兼具思想深度与视觉完成度的重要作品，其获奖实至名归，亦令人由衷感到欣慰。

作者介绍

作者简介

漫画

米罗．马那哈

Milo Manara

1945年出生于义大利吕松，自幼便显露其不凡的绘画天分。他先在西班牙雕刻家贝洛考（Berrocal）的工作室当助手，同时学习建筑艺术。由于接触到尚-克劳德．佛雷斯特（Jean-Claude Forest）所绘的《上空英雌》（Barbarella，1968年曾改拍成电影，由珍．芳达主演），马那哈开始创作漫画。1970年代刚好也是义大利漫画书蓬勃盛行的时期，他在许多漫画杂志上发表作品，出版单行本，涉猎各种题材。

1976年，发表第一部作品《公猴》，改编自《西游记》。

1983年，发表的成名作《解扣》（Le declic）让他一夕成名奠定情色漫画大师地位；以及与众家电影大师的合作享誉世界，是电影导演费里尼、阿莫多瓦最喜爱的漫画作者。

五十年的创作生涯，淋漓尽致地勾勒出完美人体线条，并赋予人物生动的表情与流畅的肢体动作，大辣出版代表作有《格列芙游记》、《变驴绮情记》、《激情香水》等，与导演亚历山卓．佐杜洛夫斯基合作《圣堂黑帮》，以及改编印度情欲经典的《义大利爱经》。最新作品改编文学大师安伯托‧艾可同名小说《玫瑰的名字》漫画版，共计2册。

原着

安伯托‧艾可

Umberto Eco

1932-2016

义大利人，身兼作家、哲学家、历史学家、文学评论家和美学家等多种身分，也是知名的符号语言学权威。

四十八岁那年，推出第一部长篇小说《玫瑰的名字》，自1980年出版后，赢得各界的推崇与好评，荣获义大利和法国的文学奖，并席卷各国的畅销排行榜。1986年被改编拍成同名电影。

着有《玫瑰的名字》、《傅科摆》、《昨日之岛》、《波多里诺》、《布拉格墓园》、《罗安娜女王的神秘火焰》、《植物的记忆与藏书乐》、《倒退的年代──跟着大师艾可看世界》、《别想摆脱书》、《艾可谈文学》、《艾可说故事》、《带着鲑鱼去旅行》、《丑的历史》、《美的历史》、《无尽的名单》、《一个青年小说家的自白──艾可的写作讲堂》、《试刊号》、《如何撰写毕业论文──给人文学科研究生的建议》等。

译者

倪安宇

淡江大学大众传播系毕，威尼斯大学义大利文学研究所肄业。荣获义大利政府颁发义大利之星骑士勋章。旅居义大利威尼斯近十年，曾任威尼斯大学中文系口笔译组、辅仁大学义大利文系专任讲师、淡江大学法国语文学系兼任讲师。从事义大利文口、笔译工作。

译作有《玫瑰的名字》、《傅科摆》、《试刊号》、《如果在冬夜，一个旅人》、《马可瓦多》、《困难的爱故事集》、《收藏沙子的人》、《在美洲虎太阳下》、《给下一轮太平盛世的备忘录》、《宇宙连环图》、《命运交织的城堡》等。

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