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电影从不停止质问：韩国电影大师李沧东，25年来创作历程，另收录导演特别专访 │ 李沧东, 全洲国际电影节 │ 马可孛罗 │ 9786267356555
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最会写剧本的导演，最会拍电影的小说家
创作《薄荷糖》、《绿洲》、《密阳》、《燃烧烈爱》等多部卖座片
李沧东导演25年的创作人生
闻天祥（影评人） 惊喜撰序
一页华尔滋Kristin（影评人）、吴俞萱（作家）、房慧真（作家）、林强（音乐工作者）、马欣（作家）、张砚拓（影评人、《酿电影》主编）、盛浩伟（作家）、莫子仪（演员）、黄以曦（影评人）、詹正德（影评人、有河书店店主）、廖伟棠（作家）、刘梓洁（编剧、作家）、蒋亚妮（作家）、郑秉泓（影评人）、鸿 鸿（诗人、导演）、瞿友宁（导演） 真心推荐（依照姓氏笔画排列）
观赏、感受、理解， 最终为了生存而提出的质问。
「我的电影会留在观众的故事中结束。」
通过《青鱼》、《薄荷糖》和《绿洲》三部初期作品，李沧东获得了「现实主义大师」的称赞。这种现实主义并不是指精密加工后，被包含在相机框架中的现实，而是艺术家用眼睛敏锐地捕捉在真实时空里无法预测的真相。这个特质在之后的《密阳》、《生命之诗》与《燃烧烈爱》中渐渐强烈地展现出来。
从1997年的导演处女作《青鱼》到2018年《燃烧烈爱》，李沧东的电影一贯被投以「美丽」、「文学性」，乃至于「杰作」的赞赏，无一例外地受到了全世界观众和评论界的关注。在世界的讽刺和不合理中，全力孤军奋战的电影中人物的故事，会在电影结束后引导观众们回味起社会和人类生活的意义。
李沧东导演将无法轻易解决或回答的问题的碎片融入电影之中，因此他的电影在上映后即便过了很长一段时间，重新观影时仍会有新的感触。而从这本《电影从不停止质问》当中，我们可以借由电影评论与专访，窥探李沧东作为电影人的一生，从中了解他的工作世界，以及他对于电影的追求。
《青鱼》 百想艺术大赏电影部门剧本奖Ｘ青龙电影奖导演奖Ｘ大钟奖评审特别奖、剧本奖
「李沧东拍摄电影的目的，似乎是为了与世界建立更深的关系，为了追寻生命所隐藏的悬疑，为了刻印在电影的时间和空间里的人世的讽刺，为了贯穿时代、仔细深思我们该如何活下去。」
《薄荷糖》 卡罗维瓦利影展特别评审奖Ｘ青龙电影奖剧本奖Ｘ大钟奖导演奖、剧本奖
「如果说出道作《青鱼》是部怀旧电影，缅怀曾经纯洁，如今却被压倒性的黑暗所包围的时间；那么《薄荷糖》就是部寓言剧，聚焦在中年的英浩（薛景求）上，跟随倒流的时间线深入时间的深渊。」
《绿洲》 威尼斯影展最佳导演奖Ｘ百想艺术大赏电影部门导演奖
「李沧东的电影用各种多样的方式聚焦在边缘人物身上，试图理解并谋求对社会冷漠现象的讨论。尽管这部电影显然不是传统意义上的「黑色电影」，但我认为像这样展现人性阴暗面的电影，应该是少之又少了。」
《密阳》 百想艺术大赏电影部门导演奖Ｘ亚洲电影大奖最佳导演奖
「在《密阳》中，没有一颗镜头是宽松的，即使镜头带有模糊或是不确定性，每颗镜头都还是互相紧密相连。……《密阳》以自己的方式玩捉迷藏——尽管观众在每次反转时将目光转向其他地方，电影也绝不会表明自己的位置所在。」
《生命之诗》 坎城影展最佳剧本奖Ｘ百想艺术大赏电影部门导演奖 大钟奖最佳作品、剧本奖Ｘ亚洲电影大奖最佳导演、最佳编剧
「在电影的坚决面前，我们观看的行为变得越来越无能，面对这条无法单纯用人力来停止流动的江水，我们有好一阵子，只能束手无策地看着顺着水波漂来的悲剧现象，至少在这一瞬间，电影和观众作为一个群体，都是无能为力的。」
《燃烧烈爱》 坎城影展金棕榈奖提名Ｘ大钟奖最佳作品Ｘ釜日电影奖最佳导演
「李沧东导演的电影里总是包含着神秘的元素，不管他再怎么让观众可以靠近电影中的登场人物，观众还是无法完全理解他们的动机，也绝对无法确认他们对于自己或者周遭世界的理解程度。而在李沧东这样的电影中，最像谜一般的电影就是《燃烧烈爱》。」
「这是我心目中理想的电影书，既可以让看过他所有作品的影迷品评参阅不同观点，也方便仅就单片寻找解答的入门者循序渐进。李沧东的电影时常带领我在残破的日常寻找人的价值与意义，却能用意想不到的方式让我从看、听、进而感受到画面外的世界。」──闻天祥（影评人）
生命在光明中延伸，李沧东导演的那些成就──
★ 1997韩国百想艺术大赏电影部门新人导演奖
★ 1997韩国青龙电影奖导演奖
★ 2000韩国大钟奖导演奖
★ 2000韩国电影评论家协会奖导演奖
★ 2002春史电影奖导演奖
★ 2002威尼斯影展最佳导演银狮奖
★ 2003、2008、2011韩国百想艺术大赏电影部门导演奖
★ 2007导演选择奖年度导演奖
★ 2009、2012亚洲电影大奖最佳导演奖
★2018釜日电影奖最优秀导演奖 等
「讲述非常有趣的故事不是我的目标，
我的目的而是为了给观众留下一点痕迹。
不是故事结束后就结束的故事，
而是故事的结尾会在观众的生活中结束的那种电影。」
作者介绍
作者简介
李沧东Lee Chang-dong
作家、导演、编剧、制片人。早年创作小说，曾获得韩国日报创作文学奖。一九九七年弃笔从影，从小说家转行为电影导演。代表作为《薄荷糖》、《绿洲》、《密阳》、《生命之诗》和《燃烧烈爱》等。
二〇〇二年凭借《绿洲》荣获第59届威尼斯影展最佳导演奖，二〇〇七年凭借《密阳》荣获第2届亚洲电影大奖最佳导演，二〇一〇年凭借《生命之诗》荣获第63届坎城影展最佳剧本奖、第5届亚洲电影大奖最佳导演及第4届亚太电影大奖最佳导演等多项大奖。二〇一八年凭借《燃烧烈爱》荣获坎城影展国际影评人大奖。
他曾出任卢武铉政府的大韩民国文化体育观光部长，担任过釜山影展评审委员会委员、坎城影展国际影评人周评审委员、金马奖决选评审等职务。
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全洲国际电影节Jeonju International Film Festival
创办于二〇〇〇年，旨在介绍电影艺术的另类趋势以及独立和实验电影的前沿作品。除了放映电影之外，还透过全州电影计划（JCP）和当地电影支持项目的制作支持，发现将成为未来电影领军人物的才华横溢的电影制作人，并为来自世界各地的电影制作人提供见面和交流的机会。此外，《电影将何去何从》（2021）、《宝莱坞以外的电影》（2013）、《韩国短篇电影的争论》（2007）等出版项目也积极地推进中。
造访网站：www.jeonjufest.kr
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译者简介
林伦伃
台湾艺术大学电影系毕业，现为专职译者，译书也译电影。译作有《内容时代必学！解密爆款视频》、《树叶物语》、《稳利致富，投资ESG》等。
敬请赐教：lunyulin.w@gmail.com
目录
推荐序
序言
看不见的真相──尚－冯索瓦．侯哲Jean-Francois Rauger
作品论
《青鱼》 两个世界之间的讽刺──朴仁浩
《薄荷糖》 追寻时间悖论之现代韩国电影的里程碑──张炳远
《绿洲》 矛盾太多，无法一一解决──理查德．佩尼亚Richard Peña
《密阳》 在秘密的阳光中展开的捉迷藏──昆汀Quintín
《生命之诗》 因此，要我们看：经塞尚和汉德克的圣克维多看《生命之诗》的三个决心──郑智惠
《燃烧烈爱》 幻想和真实交错融合的叙事──乔纳森．罗姆尼Jonathan Romney
那些电影 × 现场剧照
作家论
李沧东电影中所呈现之现代电影的论点：现实是针对，而非再现──金泳辰
电影评论家金惠利 × 李沧东导演访谈
寻找秘密的光
附录
李沧东影视作品集
看更多
序
李沧东：可感的电影──闻天祥（影评人）
1954年出生的李沧东，执导首部剧情长片《青鱼》（1997）早已年过四十。这不是大器晚成，事实上他在韩国本已是知名作家。之所以在三十九岁后才进军影坛，并在四十三岁导演第一部电影，他给我的回答是：
当时对于自己完全没有写作的才华感到绝望，就觉得是否应该尝试把脑中的影像直接拍出来比较好。除了这点，也对自己的人生感到不满，想要转换跑道。孔子曾经说过「四十不惑」。我想这句话的意思不是到这个年纪就没有疑惑，而是不要再疑惑了。我那时没胆跟其他中年危机的朋友一样到处去谈恋爱，只好跟电影谈恋爱了。
那是2011年，李沧东来金马奖担任决审评审，除了要连看两周入围视频，进行马拉松式的会议，还特别出席金马影展举办的专题放映与大师讲堂。我负责主持，他幽默的回答让全场笑声不断，但可以想像破釜沈舟的背后，压力有多大。果然他提到初入影坛，别人请他做的是编剧，他竟以进剧组做副导为条件。做过电影的人都晓得副导大小事都要张罗，他因为要「自我惩罚」江郎才尽，所以每件事都要做到极致，绝不肯让自己轻松，结果工作人员很欣赏他，纷纷鼓吹他当导演要一起合作，结果骑虎难下。
尽管有一群专业技术人员力挺，并不表示李沧东的导演处女作就打「安全牌」。《青鱼》描写刚退伍的男主角在火车上看见女人被骚扰而挺身解围，结果反被打了一顿，还促使他步入黑社会。然而《青鱼》打破传统类型把重点摆在帮派对决或与群我对立的惯例，让我们印象深刻的可能是主角第一次杀人后，在现场擦地、流泪、甚至在过程中踩到厕所冲水把手这些日常、微小但真实的细节。
有清晰背景的《青鱼》把空间运用得相当出色，第二部电影《薄荷糖》（2000）则对时间做出倒流的魔法。他让我们先看到企图卧轨自杀的中年男子对着火车呐喊想要回到过去，剧情遂从现在一次次退到3天前、1994年、1987年、1984年、1980年、最终停在1979年。每一段溯往，都回答了前一段的疑惑，又开启新的谜团，引人入胜。虽然这些年份意有所指，但就算不熟韩国历史，也能领会国家机器如何把受害者改造成加害者，罪恶又让他变成更残酷的恶人。而他，可以是工人、军人、警察、商人、甚至曾经是个诗人。
先后对空间和时间做出精彩辩证后，李沧东在《绿洲》（2002）回到极为单纯的两人关系，却撞击出震撼人心的道德复杂性，让出狱不久的的罪犯和脑性麻痺女子从应有的对立（法律上是男人撞死了女子的父亲）、侵犯（男人一度想性侵她）发展成相濡以沫的爱情。导演不仅逼迫我们去正视他们的「身份」和「身体」；更透过两人秘情曝光后、外界理所当然的斥罚，批判了「正常者」理所当然的偏见。而观众在黑暗中成为目击者，见证了世俗的庸恶与真正的浪漫。
九〇年代末到本世纪初，韩国电影集体崛起时，除了少数像洪尚秀这样清淡的导演，大多有种「影」不惊人死不休的冲动激狂。李沧东的《绿洲》也不遑多让，但更多了收笔时的劲道，余味无穷。他兼容温柔与犀利、在看似自然写实的世界里不断提供惊奇与包容。他也总能让演员绽放耀眼且多面的光芒，《青鱼》的韩石圭、《薄荷糖》的薛耿求，让人一度以为他更擅长塑造阳刚世界。但《绿洲》的文素利在视频七十分钟后突然由抽搐扭曲恢复正常的表演奇观，拓展了我们对表演的想像。此后，全度妍、尹静姬等韩国影后，都在他的作品贡献出精彩绝伦的演技。
其中，全度妍在《密阳》（2007）饰演带着儿子回到丈夫故乡的寡妇，却因为一个假动作，让虚荣和谎言变成失去至亲的惩罚。痛不欲生的她好不容易从宗教得到慰借，没想到当她要再跨出宽恕凶手的那一步，对方告知早已从宗教洗礼获得救赎，这让她彻底崩溃。她责问上帝为何越俎代庖，也开始渎神的怨天报复。视频挑衅的不是宗教，而是呈现在被教条简化的怨恨与宽恕之间，有着更暧昧难明的地带。忠诚与背叛、坚毅与脆弱，如同阳光与阴影一般相互伴随。这样不讨好观众，甚至可能让部分人觉得被冒犯的电影，反而碰触到更多生命的真实。李沧东不仅再度激发演员攀登高峰，令全度妍成为韩国首位坎城影后，也证明他极可能是韩国最杰出的导演。
《生命之诗》（2011）则让息影多年的尹静姬复出饰演独力照顾外孙、在发现自己罹患失智症后默默开始学写诗的老人。随着「写诗」而必须「仔细观察」的训练，发掘的不仅是自己仍有的潜力或少女时代的梦想，而是原本不察的社会真相。视频探讨了男性中心的暴力、青少年道德沦丧的担虑、以及隔代教养的心力交瘁等等社会议题，而且毫不手软，尤其当那些犯行的小孩事后一副不以为意、家长们围在一起共商大计把事情给搓掉的嘴脸，令人熟悉又愤怒。如果抹煞是更大的罪恶，遗忘是迈向死亡的路径，老太太在片中的所作所为，既是勉力而为的救赎，更像动人的安魂诗。她唯一的诗作，联系起命案中已经消殒的少女，那副穿越生死的感同身受，最后变成两人叠吟齐诵。声音与影像的流畅转换，完全超越了文字的力量。
之后睽违八年，李沧东才推出 《燃烧烈爱》。作家出身的他，首度改编别人作品，取材村上春树的《烧掉柴房》，却又不仅于此。两男一女的角色组成，在看似和谐的互动下，蔓延出诡异的张力，除了对比阶级差异，也暗暗透露出，无论富足或贫穷，都感到的空虚和无助。尤其当女主角突然消失后，剩下的一个好整以暇，一个疲于奔命。失衡的关系，不仅带出接连的悬念，启人疑窦；隐隐约约间，也让所有台词变得话中有话，我们不由得怀疑起所有角色，却又被暗示谜底很残酷。这股既陌生又新颖的感觉，开启李沧东电影世界的新格局，就如片中那颗女主角在日落时分忘情起舞的长镜头，那么平凡却又美丽，如此真实却不可思议，幸福中隐隐的不安，让人彷佛能从银幕上听见灵魂的低鸣。
台湾接受李沧东的速度算是慢的。只有《生命之诗》、《燃烧烈爱》即时上映，《薄荷糖》、《绿洲》、《密阳》都是在他卓然成家后，才姗姗来迟。以《绿洲》为例，2002年先以《绿洲曳影》之名在金马影展首映，几年后改名《情欲绿洲》单独发行DVD，直到2020年再变成《绿洲》才首度登上台湾院线。此时「胶卷」也转为「数位」，唯电影本身的魅力丝毫未被时光折损。也难怪2023年他再访金马，不仅处女作《青鱼》的数位修复版场场秒杀，亲授的大师课更造成业界轰动，醍醐灌顶。
路遥知马力，亲炙不嫌晚。继《生命之诗》的剧本书在台出版后，综谈其作者风格，同时ㄧㄧ点评他六部作品，还包括导演专访在内的《电影从不停止质问》也相继面世。这是我心目中理想的电影书，既可以让看过他所有作品的影迷品评参阅不同观点，也方便仅就单片寻找解答的入门者循序渐进。李沧东的电影时常带领我在残破的日常寻找人的价值与意义，却能用意想不到的方式让我从看、听、进而感受到画面外的世界。他绝对值得也经得起影迷（评）反复的观赏及解读。
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