解读爱丽丝 │ 路易斯．卡洛尔 │ 漫游者 │ 9789864898992

－纽约爱丽丝150年纪念「当代中译本代表」－

－《爱丽丝》中译102周年纪念版－

 

　　钻研40年之译本与研究心得，尽收精采故事与原作背后的秘密！

　　卡洛尔学会期刊登载、加德纳最新注释本也采纳的独家见解！

 

　　◆ 中文读者独享：针对读者需求，注释提供英文注释所无的英国语言、制度、历史等说明。

　　◆ 图解创举：精心绘制奇境地图、爱丽丝身高变化双色拉页图示、棋谱详解，为爱丽丝研究界首见。

　　◆ 创新翻译技巧：遵循赵元任的原则，将押韵、双关语、戏仿等文字游戏译为等效的中文。

　　◆ 更新研究资料：独家新研究发现，新译〈假发黄蜂〉（《爱丽丝镜中奇遇》原版删减段落）。

　　

　　世界上只有不理解爱丽丝的人，

　　没有不认识爱丽丝的人。

 

　　爱丽丝的身体忽大忽小、赶时间的兔子

　　笑脸阴森的柴郡猫、抽烟斗的毛毛虫、颁奖的度度鸟

　　帽匠与三月兔、睡鼠的茶会，红心王后与国王的疯狂审判……

 

　　你知道这些《爱丽丝》的经典桥段，但你不知道故事里可能暗藏的代码或玄机：

 

　　．角色

　　鸭子、度度鸟、鹦鹉、小鹰，还有各式各样的奇怪动物……这些动物角色背后都有一个真实人物，例如鸭子是牧师，鹦鹉是爱丽丝的大姐、小鹰是她的小妹，而度度鸟正是卡洛尔本人！他因为有口吃，经常将自己的本姓「杜森」（Dodgson）念成「度度杜森（Dodo-Dodgson），因此自称度度鸟（Dodo）！。

 

　　．故事

　　度度鸟将爱丽丝的顶针当作奖赏「颁」给她自己，这个名场景其实有如一场家家酒式婚礼：不重要的鸭子忽然站到中间，因为他的真身是牧师，这个地方正好是证婚人位置，度度鸟和爱丽丝则刚好站在婚礼上新郎、新娘的位置，女方家人是鹦鹉和小鹰，男方则是「各式各样的奇怪动物」……

 

　　为什么西方世界对爱丽丝的故事如此着迷？

　　如果你还没爱上它，

　　那是因为你从没有真正进入它。

 

　　不只异想天开的奇幻情节，

　　爱丽丝的魅力更在于各种弦外之音：

　　双关语、谜语、游戏、诗歌、哲学、游戏、数学……

　　注释是解开这些文本之谜的钥匙。

　　读爱丽丝的乐趣就藏在这里。

 

　　张华先生穷尽40年时间研究与翻译爱丽丝，竭力带领我们认识一部小说艺术之作，让我们得到更多体悟与乐趣，得以欣赏个中许多与游戏、逻辑、语言相关的元素，更活灵活现传达出故事的喜剧风格，也让我们明白为什么爱丽丝这一百多年来始终为世人所热爱，并理解为何卡洛尔在文学界始终占有稳固的一席之地。

 

各界真心推荐

 

　　广播人／作家｜马世芳

　　心理学作家／爱智者书窝版主｜钟颖

 

专文导读推荐

 

　　．单德兴博士｜中央研究院欧美研究所特聘研究员

　　综观《解读爱丽丝》的多元翔实再现方式，与笔者多年提倡的「双重脉络化」若合符节。也就是，尽责的译介者除了将原作置于原文的脉络之外，也将译作置于译文的脉络，并透过各种附文本提供相关讯息，小自一字一句，大至文学史评价，让读者得以循序渐进，从基本的文字，逐步进入文句、文本、文学、文化、文明的「六文」层次。

 

　　．刘凤芯博士｜国立中兴大学外文系副教授

　　张华先生即本地久负盛名的卡洛尔迷（Carrollian），犹钟《爱丽丝》故事，对此二作怀抱历数十年不坠之热情。此次「漫游者」全新注释版展现译者诸多翻译巧思、文句斟酌、以及经年不倦的查考研究之功，外加结合马丁．加德纳（Martin Gardner）之诺顿版（W. W. Norton）见解，相信透过译文与钜细靡遗注释之放大，当能缩小《爱丽丝》故事与我们的距离。

 

　　．陈荣彬博士｜台湾大学翻译硕士学位学程副教授

　　他身为工程师的严谨个性、翻译过英文新闻期刊的译者经验、编过麦克米伦词典的编辑功力，还有他从1980年代就开始研究Alice的心血结晶：这一切都让他的译作有别于一般的寻常译本，具备了足以跟赵元任译本《阿丽思漫游奇境记》比肩的充分条件。

 

作者介绍

作者简介

路易斯．卡洛尔（Lewis Carroll, 1832－1898）

　　本名查尔斯．杜森（Charles Lutwidge Dodgson,），英国作家暨牛津大学基督堂学院数学教授，以奇幻文学《爱丽丝漫游奇境》、《爱丽丝镜中奇遇》系列作品闻名全世界。160年来，全球各界无不费尽心力试图解析爱丽丝的故事，甚至在世界各地成立许多爱丽丝学会，钻研故事里夹杂的众多无厘头诗歌、谜题、哲学、数学等问题。这一百多年来，也出现无数针对故事本身的再创作，包括绘本、动画、电影、电玩……堪称世界上最受欢迎的经典文学。

绘者简介

约翰．田尼尔（John Tenniel, 1820－1914）

　　卡洛尔钦点的《爱丽丝》首代插画家，身兼《笨拙》杂志（Punch）的讽刺漫画家，以《爱丽丝》初版插画传世，笔下的奇幻世界与特异角色成为往后所有艺术工作者再演绎此经典作品的蓝本，也是今日全世界众多《爱丽丝》版本沿用的经典插画版本。

译注者简介

张华 Howard Chang

　　退休资深工程师，约自1982年起自习英中翻译并搜集《爱丽丝》资料。曾任国际演讲会（Toastmasters International）67区总会长及手册翻译总编辑。台湾翻译学学会终身会员，英国语言学会（Institute of Linguistics）授证翻译师，北美卡洛尔学会（Lewis Carroll Society of North America）会员；曾获金石堂英翻中比赛社会组首奖、梁实秋文学奖译文组及译诗组各第二名。业余曾任《美国新闻与世界报导》中文版资深编辑、《读者文摘》中文版译者7年、《麦克米伦高级英汉双解词典》等四本英汉词典编辑。2010年出版《挖开兔子洞》，2011年出版《爱丽丝镜中棋缘》，并协助北美卡洛尔学会编辑《爱丽丝》中文译本书单。

 

 

目录

★漫游爱丽丝的奇境（彩页）

★爱丽丝身高变化图（双色印刷拉页）

★奇境地图

推荐序一：

〈张扬经典，华采译注──序张华《解读爱丽丝》〉

——单德兴｜中央研究院欧美研究所特聘研究员

推荐序二：

〈放大与缩小：《爱丽丝》故事与我们的距离〉

——刘凤芯｜国立中兴大学外文系副教授

推荐序三：

〈经典的翻译，翻译的经典：论「爱丽丝学」发展为「张学」的可能性〉

——陈荣彬｜台大翻译硕士学位学程副教授

前言

第一部：爱丽丝漫游奇境

第一章 钻进兔子洞

第二章 眼泪池

第三章 乌龙赛跑和委屈的故事

第四章 兔子派来小比尔

第五章 毛毛虫的指导

第六章 猪和胡椒

第七章 疯茶会

第八章 王后的槌球场

第九章 假海龟的故事

第十章 龙虾方块舞

第十一章 谁偷走了馅饼

第十二章 爱丽丝的见证

第二部：爱丽丝镜中奇遇

棋谱说明

1897年版序

序诗

第一章 镜子里的房间

第二章 活花的花园

第三章 镜子里的昆虫

第四章 哈啦叮和哈啦当

第五章 羊毛和水

第六章 圆圆滚滚

第七章 狮子与独角兽

第八章 「这是我的发明」

第九章 爱丽丝王后

第十章 摇摇摇

第十一章 醒来

第十二章 是谁做的梦？    

跋诗

假发黄蜂

附录：列表与下载连结

一、基本资料

二、注释类参考资料

三、翻译类参考资料

四、戏仿歌谱

 

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序

推荐序一

 

张扬经典，华采译注──序张华《解读爱丽丝》

单德兴｜中央研究院欧美研究所特聘研究员

 

　　英国经典文学的中译史上，最知名的「儿童文学」作品大抵就属绥夫特（Jonathan Swift, 1667-1745）的《格理弗游记》（Gulliver’s Travels），以及卡洛尔（Lewis Carroll, 1832-1898）的「爱丽丝书」（the Alice books），即《爱丽丝漫游奇境》（Alice’s Adventures in Wonderland, 1865）与续作《爱丽丝镜中奇遇》（Through the Looking-Glass, and What Alice Found There, 1871）。许多人小时候就看过它们，误以为「只不过」是儿童读物，而且因为知道故事情节，就自以为了解。其实，即使小道也有可观之处，何况儿童文学岂是小道？能成为经典则更是大道！其中的细致微妙，若无人爬梳、解读，很可能就此带着童年印象终其一生。殊不知《格理弗游记》原本是讽刺文学，作者绥夫特是爱尔兰当时重要的宗教与政治人物。而「爱丽丝书」虽为女童爱丽丝．利道尔（Alice Pleasance Liddell, 1852-1934）所写，但作者卡洛尔在牛津大学讲授数学与逻辑，看似浅白的文字暗藏多种谜题与文字游戏，若非细说详解，将错失许多独特的趣味。

 

　　《爱丽丝漫游奇境》出版于1865年，充满奇思幻想，并且穿插许多歌谣、打油诗与文字游戏，此书的乐趣在此，对译者的挑战也在此，克服挑战之后的成就感更在此。自问世以来不同语文的译本不计其数。中文世界最早译本出自语言学家赵元任1922年上海出版的《阿丽丝漫游奇境记》，流畅细致地再现原文趣味，不仅深受一般读者喜爱，也普为译者与研究者推崇。一百多年来中译本难以胜数，有如「打擂台」般，「擂台主」为赵元任，各个译者化身挑战者，以致此书成为中文世界最流行的翻译作品之一。

 

　　笔者于2015年指出，「爱丽丝书」的中译者经常面临三重障碍。第一重是「原文障碍」：此书最初对象是儿童，却存在着多种文字游戏、无稽歌谣、谐拟诗作，虽读来有趣（有些不一定了解，甚至是无厘头），却成为译者的挑战、甚或梦魇。第二重是「赵译障碍」：赵元任的中英文造诣深厚，翻译策略恰如其分，因此成就了经典文学的经典翻译，令人仰之弥高，钻之弥坚。第三重是「一般障碍」：百年来许多中译者挖空心思挑战前两重障碍，遂使此书在中文世界翻译史与接受史自成传统，成为后来者亟思突破的考验。

 

　　《解读爱丽丝》则多了第四重「张华障碍」。1982年张华初遇二书中译便深深着迷，数十年来收集诸多英文本、中译本（含注解本）与研究资料，先后译注、出版英汉对照插图版《挖开兔子洞：深入解读爱丽丝漫游奇境》（远流，2010）与《爱丽丝镜中棋缘》（远流，2011）。此番进一步结合晚近的翻译与研究心得，以「十年磨一剑」的毅力，修订前译，补充译注与资料，将两书合体以全中文印行，不断「以今日之我挑战昨日之我」的精神令人敬佩。

 

　　读者看到精心打造的译注本，可能以为张华是英美文学科班出身。其实不然！他本职是建筑工程师，多年如一日投注于爱丽丝书，体现他身为「业余者」对此书的深情与纯爱。萨依德（Edward W. Said）在《知识分子论》（Representations of the Intellectual）中对「业余性」（amateurism）有如下的定义与称颂：「不为利益或奖赏所动，只是为了喜爱和不可抹煞的兴趣，而这些喜爱与兴趣在于更远大的景象、越过界线和障碍、拒绝被某个专长所束缚、不顾一个行业的限制而喜好众多的观念与价值。」张华正是为了喜爱、兴趣，不在意名利，不拘泥成规，反而使其具有「兴奋感和发现感」，成就独特的翻译志业，表现得比专业人更专业。

 

　　本书除了力求达到等效翻译的两个文本、精研细解的译注，还有多项特色。〈前言〉标举本书为爱丽丝中译102年纪念之作，叙述英美的爱丽丝研究，中译史与赵元任译本的魅力，后来译本不如赵译之处，并详述此译注本的特色，处处以赵译为「试金石」来检测他人与自己的译作，显见是向赵译致敬与挑战之作。至于成败如何，尚待有心人仔细比对、评析。张译眼界之高、视野之阔、用心之细、工夫之深、执行之切，由此可见一斑。至于选用田尼尔（John Tenniel, 1820－1914）的插图，意在维持「爱丽丝书」原版图文的呈现方式。

 

　　除了译注与〈前言〉之外，还有其他多种附文本。〈奇境地图〉标示故事地点与相关位置；〈彩页〉分享译注者走访实地的图片；〈爱丽丝身高拉页〉呈现主角忽大忽小的体型变化与尺寸比例；附录一详列引用资料，包括张华本人的中英文论文，附录二提供译注参考资料，附录三胪列翻译类参考资料，附录四提供中译及原文对照的双关语翻译、诗歌翻译、戏仿歌谱与藏头诗，呈现译者为了实践等效翻译所运用的各种创意奇思与机灵手法。

 

　　其中最令笔者惊艳、也备受国际学者专家肯定的就是〈爱丽丝身高拉页〉。除了一般译者对文字的细读、诠释与传达之外，工程师张华具备数学背景，对逻辑、美学与比例更是敏感，遂能见人所未见，逐一图示爱丽丝多次的高矮变化，令人一目了然。此创举受到北美卡洛尔学会（Lewis Carroll Society of North America）瞩目，于2015年《爱丽丝》出版150周年纪念的纽约会场，将张译《挖开兔子洞》及此拉页与赵译同柜展出。此外，张华多次于国内与国际研讨会宣读论文，可见其翻译心得与研究成果获得肯定。

 

　　综观《解读爱丽丝》的多元翔实再现方式，与笔者多年提倡的「双重脉络化」若合符节。也就是，尽责的译介者除了将原作置于原文的脉络之外，也将译作置于译文的脉络，并透过各种附文本提供相关讯息，小自一字一句，大至翻译史与文学史的评价，让读者得以循序渐进，从基本的文字，逐步进入文句、文本、文学、文化、文明的「六文」层次。《解读爱丽丝》一书综合了张华四十年的兴趣与钻研成果，不仅译文本身颇有可观之处，附文本也旁征博引，后出转精，为「爱丽丝书」在中文世界、乃至于全世界的翻译史，新添一部独具特色的译注本。 

 

台北南港

2024年3月6日

 

推荐序二

 

放大与缩小:《爱丽丝》故事与我们的距离

刘凤芯｜国立中兴大学外文系副教授

 

　　倘若伴随《爱丽丝‧漫游奇境+镜中奇遇》出现的「经典」、「注释」等字眼道貌岸然、书中爱丽丝的古典图像造型若即若离，那么暂且让我们聚焦眼下，借几则当代儿文、影视文本、艺文事件，谈谈《爱丽丝》故事与当代的关系、与我们的距离。

 

　　首先是德国当代图画作家卡特琳娜.高斯曼-汉瑟尔（Katharina Grossmann- Hensel）创作的图画书《不怕输的才是赢家》（上谊，2020/2021）。话说有一群学童结束校外教学、驱车回程时，将一只奖杯遗忘在野地餐桌上，为一只狐狸发现，突发奇想决定举办「年度森林大赛」，赢者可得奖杯。狐狸的公告召唤出独角兽、小鸟、大熊、兔子、招财猫等一干森林动物好奇围观、跃跃欲试。这群动物七嘴八舌，既想知道比赛细节又想提供意见，无奈他们多半各说各话，少有交集。比方，独角兽往往不顾对话脉络，时不时就冲口嚷着「我赢我赢我赢」；而大熊也没在听别人讲话，一径坚持以揍人决胜负；至于招财猫，则不论是比谁最聪明或谁最愚笨，都说「选我选我」⋯⋯竞赛规则既已混乱，实际比赛可见一斑，甚且，赛后颁奖还突然冒出程咬金！但即使森林大赛荒腔走板，荒唐可笑，故事尾声森林动物个个尽兴而归，都觉得自己是赢家。此故事乍看很「瞎」，其实传神捕捉低幼儿童于现实生活的对话样貌。而书中关于森林大赛的描述，恰是《爱丽丝漫游奇境》书中七岁同名女孩与一群鸟兽展开之「乌龙赛跑」翻版。

 

　　再以日本动画《樱桃小丸子》为例。此动画系列的经典神创造非旁白莫属，因为「旁白先生」常不时吐槽，幽默揶揄动画中每个人物的想法或行为，令人莞尔。《爱丽丝》故事亦有此神来之笔，即书中叙述者写于刮号内的叙述，刮号内的插入语往往简短俐落、且更多时候是针对爱丽丝行动或想法的一语道破。

 

　　就儿童文学角度言，由上述二近例回头检视《爱丽丝》故事，原来路易斯.卡洛尔早在十九世纪中叶即翻转儿童形象、挑战童书叙述方式。《爱丽丝》故事相当程度深化并突破儿文予人的既定印象，不仅令儿童读者啧啧称奇，亦超越童书范畴与格局，吸引各方领域无数大读者，是其作广受欢迎的原因之一。从图画书、动画延伸至电影，再让我们瞧瞧周星驰电影突梯夸张、亦庄亦谐的无厘/无稽（nonsense）与谐拟（parody）风格。以《西游‧降魔篇》为例，此片仿拟文学经典《西游记》，然唐僧玄奘于片中转化为驱魔人陈玄奘，而其驱魔宝典竟是「儿歌三百首」。至于《唐伯虎点秋香》，片中名为「如花」的女角不仅反串，且以中指挖鼻，与其美名大相径庭。无厘/无稽，乃借表面看似合理、内里实则不协调元素之组合或并置，颠复语言组构所表达的理性逻辑。而此特色也恰是《爱丽丝》故事情节开展的关键，并为其树立难以望其项背的独特风格。以《奇境》故事开头爱丽丝的身体变化为例，当爱丽丝的身体像超大望远镜一般越伸越长、几乎看不到双脚亦无法照顾时，此七岁女孩心里冒出的解方竟是在耶诞节时寄双鞋子赠予自己亲爱的双脚。借佳节向远方「手足」表达问候看似正常不过，不过一旦理智理解，此天外飞来的想法便倍显荒谬，令人忍俊不止。

 

　　还有，让我们回想不久前休葛兰对李安导演的评语。2021年李导演获英国影艺学院（BAFTA）颁赠终身成就奖，由曾经合作的休葛兰担任引言。这位被评为最能彰显英式冷笑话（dry humor）的英国演员以一贯严肃表情，正经八百地对着镜头说：李安若将历年从各影展荣获的花圈全挂在身上，看上去就会是一团树丛。他接着细数李安曾执导的视频，并说难以想像这些作品都出自同一人；因为台湾以顶尖科技着称，所以他深 信台湾岛上肯定住着半打李安复制人！英式冷笑话向来搓揉玩笑、幽默、自嘲、禁忌话题等多样元素，而在《爱丽丝》故事中，此类笑话俯拾皆是，比方说小爱丽丝自故事伊始便数度拐弯抹角拿死亡开玩笑（deathjoke），先是认真说自己若从屋顶上掉下来，会一声不吭；后又喃喃若自己缩小得一点不剩，就会像蜡烛吹熄后的火苗。评者曾言，《爱丽丝》故事中这类玩笑出现次数之多，史上仅见。

 

　　以上所谈乍看无关宏旨，却也相关，因为举凡真实幼童样貌、作者吐槽笔下角色、无厘/无稽、冷笑话，在《爱丽丝》故事尽皆展现。路易斯.卡洛尔此二作虽然已是年近百六十的书大大，但笔下的儿童形象、各式语言游戏、触及的人文关系，甚至诸如光学科技、物种演化、后人类、老年、女性、旅行书写、帝国主义、疯狂、精神分析等种种议题，至今仍以或昭然或幽微的方式呼应、牵系着我们身处的当代，继续不断产生新的连结与演绎。

 

　　职是之故，注释有其必要。就篇幅言，《爱丽丝》故事或属轻小，然就书写言，评者公认此二作密度极高；学界尚有此感，一般读者如欲跟上爱丽丝步伐跨入奇境、穿越明镜，更需向导。尤其《爱丽丝》故事对台湾当代读者还存在语言、风土人情，以及世纪差异。加之，作者路易斯．卡洛尔交流往来之辈、于书中挥洒的才华、博学、玩兴，在在需要提点方能看懂门道。路易斯.卡洛尔于1851年进入牛津大学就读，主修数学辅修古典文学，并以第一名优异成绩毕业，留校任教，及至1898年去世皆居住该地；换言之，作者人生大半岁月皆围绕牛津。而作者就学和任教的基督堂学院（Christ Church）又属菁英中菁英，是以往来无白丁。路易斯．卡洛尔兴趣极广，不仅能写能绘能摄，不教课时间更不乏探亲、避暑、前往伦敦行程，又或奔赴聆听舆论喧腾一时的自然演化、物竞天择辩论，生活忙碌多采。欲知此般作者如何将其所思所想种种触发转化挹注于创作，确实需要仰赖说明。

 

　　就翻译角度言，《爱丽丝》故事彷佛圣母峰，自上世纪初赵元任以降，无数可敬的中文译者和学者前仆后继竞相译诠，让中文读者得以洞窥究竟。这其中，张华先生即本地久负盛名的卡洛尔迷（Carrollian），犹钟《爱丽丝》故事，对此二作怀抱历数十年不坠之热情。此次「漫游者」全新注释本展现译者诸多翻译巧思、文句斟酌，以及经年不倦的查考研究之功，外加结合马丁．加德纳（Martin Gardner）之诺顿版（W. W. Norton）见解，相信透过译文与钜细靡遗注释之放大，当能缩小《爱丽丝》故事与我们的距离。

 

　　补充一句:依笔者个人阅读与实际教学经验，缩小我们与《爱丽丝》故事距离的另一方式是大声朗读。张先生的译文流畅，是以读者不妨朗声念出《爱丽丝》，当更有滋有味。

 

推荐序三

 

经典的翻译，翻译的经典:论「爱丽丝学」发展为「张学」的可能性

陈荣彬|台大翻译硕士学位学程副教授

 

　　2023年一月与七月，我陆续参加了两场辅大跨文化研究所翻译硕士班的毕业口试，张华老师的Alice系列小说译本《挖开兔子洞》——一般译为《爱丽丝梦游奇境》或《爱丽丝梦游仙境》——与《爱丽丝镜中棋缘》在两本硕士论文中都扮演重要角色，而且程宣仪〈探讨张华的《挖开兔子洞:深入解读爱丽丝漫游奇境》注释本〉更是以翻译研究中深度翻译（thick translation）、副文本（paratext）与论述重构（framing narratives）等重要概念来理解张译在 Alice 翻译史上所扮演的重要角色。如今，张老师的译本此次重新出版后更名为《解读爱丽丝》，以全新面貌重现在读者面前，我想趁此契机探讨一个问题:在多不胜数的两部Alice 小说中译本当中，我们该如何看待张译与其他译本的不同？更深入地问:张译在台湾的 Alice中译史上到底扮演何种角色？甚至，这独特的一本在未来会有何发展？

 

　　张华——译者亦学者

　　翻译家余光中先生曾在〈作者、学者、译者〉一文中阐述许多译者另有作者、学者之身分。澳洲翻译研究学者哈瑞．艾佛林（Harry Aveling）也指出，「研究」是在好奇心驱使之下而进行的新知识生产活动，而翻译活动（尤其是文学翻译）与研究之间的关系更是密不可分:首先，研究是许多翻译活动的准备阶段，翻译前的资料查找是必不可少的；其次，许多译本有不少文化与历史面向值得研究；最后，艾佛林提出的主张是，翻译本身可能就是一种研究。这种翻译与研究两端兼修的状况彻底展现于张华身上：在他的 Alice 译本出版前他就已经发表过〈《爱丽丝漫游奇境》台湾中文全译版本比较及探讨〉、〈华文世界《爱丽丝》故事研究现况及展望〉（此两篇发表于《儿童文学学刊》）、〈译者与作者的罕见巧合—赵元任的《阿丽思》中文翻译〉（发表于《翻译学研究集刊》），而这些或许就如艾佛林所言，是翻译前的准备；译本出版后，他又写了〈双关语翻译实务研究：以《爱丽丝》中译为例〉（发表于《翻译学研究集刊》）。如此看来，张华不只是 Alice 的译者，更俨然是国内的「爱丽丝学」权威。

 

　　从「爱丽丝学」到「张学」

　　《挖开兔子洞》与《爱丽丝镜中棋缘》在2010、2011年陆续出版，由于翻译风格特殊、文字活泼，自有一套翻译策略，而且对于书中许多文字游戏、故事背景、历史掌故、文化意涵都提出详细说明，颇受各方瞩目。2011年，就分别有颜嘉华〈从语言学门径来理解《爱丽丝漫游奇境记》〉（辅大跨文化研究所语言学硕士班）与佟韵玫〈文字游戏的翻译：以路易士．卡洛尔的《爱莉丝梦游仙境》为例〉（云林科技大学应外系硕士班）两本硕论都是专门以赵元任的《阿丽思漫游奇境记》与张华的《挖开兔子洞》两个译本为分析语料，显见从语言分析与文字游戏翻译的角度看来，这两个译本无疑是最具代表性的。后来到了2020年，李芝蓉的硕论〈《爱丽丝漫游奇境》英译中比较研究：以赵元任与张华译本为例〉（长荣大学翻译系硕士班）也是如此。此外，我还发现许多造型艺术的硕论在创作时更是独独引用《挖开兔子洞》这个译本，例如2014年吴雅婷融合空间、文学分析与建筑设计的硕论〈爱丽丝漫游奇境：从情境看建筑〉（交大建筑研究所）、2014年陈诗惠〈景深线索之透视与明暗对比——舞台空间感知深度之影响与设计应用〉（淡江大学建筑系硕士班），以及2016年黄鼎钧毕业短片〈《兔子洞》之创作论述〉（世新大学广播电视电影学研究所），都是借用《挖开兔子洞》为分析文本甚或创作灵感来源：但这并不令人意外，因为这个译本的特色就是完整收录约翰．田尼尔（John Tenniel）的所有插图，并且张华也针对其中不少图像进行解说与分析。在目前书市上流通的几十个 Alice 译本，张译可说是唯一受到此等关注的，而且我们不难想像，这种从「爱丽丝学」发展为「张学」的趋势仍是方兴未艾，充满各种可能性。