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女性若是想要写作，一定要有钱和自己的房间。
——维吉尼亚．吴尔芙
20世纪最重要的女性主义文艺宣言
启发无数人走上创作之路
《卫报》、《时代杂志》百大非文学作品＋《世界报》20世纪百大书籍
特别收录：
摄影师Gisele Freund拍摄的作家经典身影X
【编辑室整理】吴尔芙生平小传与创作故事
最完整的经典：
7万字正文＋5万字译注
细数吴尔芙引用的文史典故，慧黠重现文学才女灵巧机敏的文笔
最贴近吴尔芙文风的中译：
台湾师范大学翻译研究所教授李根芳 专文引介
吴俞萱（诗人）、徐堰铃（剧场工作者）、黄丽群（作家）、杨佳娴（作家）、魏瑛娟（「莎士比亚的妹妹们的剧团」创办人）、瞿欣怡（作家）联合推荐
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她的质疑为全世界女人打开了改写历史的空间，
并激发了女性主义文学批评的热潮。
《自己的房间》是由吴尔芙的系列演讲稿汇集而成，被视为二十世纪最重要的女性主义文学、及女性主义文学批评的经典。
1928年10月，吴尔芙受邀到剑桥大学纽南学院和格顿学院两个女子学院，就「女性与小说」的主题发表演说。她虚构了一位当代女子的日常遭遇，包括赴大学学院却被斥喝远离草坪行走，侧身男性学者餐会间的被剥夺感，在大英图书馆浏览书架发现尽是男性作品，在伦敦公寓俯瞰街景怀想独立女性身影等。在男性主导的文学与学术传统中，女性没有自己的房间，没有教育、经济与社会资源，要想创作甚至在文学史上留名，实是难上加难。
吴尔芙想像，十八世纪的莎士比亚如果有位才华洋溢的诗人妹妹，她只能无名而终；而十九世纪以写作闻名的勃朗特姐妹和乔治．艾略特，则必须以男性笔名发表，乔治．艾略特更因为与情人的关系不见容于社会，必须隐居乡间。
「女性若是想要写作，一定要有钱和自己的房间。」吴尔芙呼吁，女性拥有一个实体的空间，继而成为心灵的空间、思考的空间、创作的空间。在英国维多利亚时期以降的保守气氛中，甚至对二十世纪以来女性主义的开展，都是铿锵有力的发声！
【作家推荐】
在她那里，事态无法完结。因为心绪无法。一切都在向着里外凿出更深刻更幽远的里外。她是那样冀盼真实，等待真实，艰苦地滴出几个字，骚动两边：以眼前的生活对应思想的推衍，以锐利的思想拓开生活的漫漶。她说：「窗帘一定要关紧。」不去追问自己做成了什么，就在放下笔尖的那一刻，让心灵退居黑暗，不再分别里外，因为生活复盖思想，思想也将浸透生活。（吴俞萱，诗人）
晖丽万有，体气充沛，纵横开阖，撕开它「二十世纪女性主义经典」的包装纸，《自己的房间》完美地表现出细致诗意与宏大知识的结合，抒情语言与哲学思路的优美镶嵌，带来九拐十八弯的阅读乐趣。这样的题名，乍听起来，即使在今日，仍然将要被贱视为「女人就是格局不大」（当然，如果是男子写的，「格局不大」四字就将一反被赞美为「细腻幽微」「脚踏实地」），吴尔芙偏偏证明了强健的心灵能如何地纳须弥于芥子，而许多人，口中说着大时代大地理的种种大话，每一句仍是「我我我」的自恋与自我彰显。因此不为尺寸所惑的人有福了，这样的人，能分得出小小的钻石与保丽龙所造的空气楼阁之差异，这样的人，不怕吴尔芙。（黄丽群，作家）
在学校里开女性文学课程，吴尔芙《自己的房间》是重要起点。一百年前，一个女性写作者必须在既定的社会性别分工里努力腾挪出缝隙，一点一点把她的文学创建起来。吴尔芙从无数先行例子里看到，女人要发展自己的文学生涯，必须拥有不受打扰的空间以及金钱作为后盾。
《自己的房间》为写作的女人发声，早六年发表的鲁迅〈娜拉走后怎样〉则是为更普遍的女人们发声：即使逃离父权家庭，尚未改变的社会却是更大的牢笼，如何打破？第一个要争取的，是经济独立。然后，接着，娜拉会很高兴能拥有自己的房间。
也就是这无数努力挣扎出来的阅读、书写与行动，给予我们持续开凿的力量。（杨佳娴，作家）
在《自己的房间》里，机敏、聪慧、毫不矫饰的吴尔芙，彷佛小快步牵起读者的手，在几百年间的时光隧道穿梭奔跑，隧道里密布着女性创作者的神秘洞穴。吴尔芙一一点亮黑暗洞穴，在幽微处，女人的写作缓缓发芽、蔓生，最终形成一幅密密麻麻的网络，从此密不可分。
每一个创作的女人，都来自那个洞穴。吴尔芙说，不可切断，但也不可被牵绊。作家的心灵，一定要自由。不要为了性别而写，要超越，要自由。要忠于自己。
除了女人与写作外，我还多想说几句。无论何时重读《自己的房间》，都不会过时。特别是看吴尔芙批判男性权威，套句现在流行的话来说：才华洋溢的作家，连写酸文都好看得让人想按一万个赞，文末还要粗体强调「认同请分享」。（瞿欣怡，作家）
一九八七年首遇《自己的房间》，深受启蒙。写了个剧本段子：一个小说家的苦闷妻子歇斯底里地在墙上书写，企图发明自己的文字。
一九九五年创办「莎士比亚的妹妹们的剧团」，很坚持要多用个「们」字。
一九九七年以《自己的房间》之名，编导了个作品。
二Ｏ一七年重读此书，三十年时光倏忽而去，觉得自己仍需要「自己的房间」。（魏瑛娟，「莎士比亚的妹妹们的剧团创办人」）
评论
对于不熟悉吴尔芙的读者来说，从《自己的房间》开始阅读她的作品是一个完美起点。首先，它的篇幅很短，只有一百多页，探讨了女性、艺术、文学和经济独立相互交织的关系。 第二，吴尔芙不管是做为一个人或是作家，都将鼓舞你，让你想要进一步深入了解她深刻而美丽（嗯，充满苦痛）的内心世界。《自己的房间》富有先见之明，历久不衰，让人难以相信它是在将近百年之前写下的。——洁西卡．鲁比（Jessica Ruby），TED-Ed Team
阅读这本书时，彷佛可以听见吴尔芙的声音，而能更靠近她独特的会话式写作风格！――昆汀．贝尔，《布伦斯伯里文化圈的回忆》作者
二十世纪出自女性作家之手、最有影响力的非文学作品，就属《自己的房间》。
《自己的房间》中最过人处，在于虚构出莎士比亚的妹妹，描写她与兄长同样才华洋溢，却囿于时代下的性别歧见而充满痛苦的人生，正如吴尔芙其他关于女性主义的书写，悲剧性地陈述女性的生活现状，与在逃脱现实的想像里，如何可能获致不同的命运。――何米昂．李，英国曼布克奖评委主席
吴尔芙为女性发声，充满想像也富含逻辑，带有机敏也兼及知识，展现了真正的小说家具有的想像力，而且她的发言至为精辟。……这本书是宛如结晶体的头脑所蒸馏出来的成果，下笔欢快、新颖、且强而有力，要传递想法给读者。许多最精采的论点，往往现身顺带一提之间，像是那些闪烁的洞见，点到为止的简洁批判。这样鲜明的笔调，总是让人发现作家所知的事物，远远超过了预计要谈的单一主题。――Louis Kronenberger，《纽约时报书评》
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