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东京挽歌 │ 安西水丸 │ 鲸屿 │ 9786267243176

Name: 東京輓歌 │ 安西水丸 │ 鯨嶼 │ 9786267243176
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【男人的故乡是少年时代。】

而成为大人，指的就是与无数的、

无道理可言的死亡相逢。

日本「拙巧派」漫画元祖

安西水丸自传体长篇漫画

《东京挽歌》

少年系・单色风景画

《月刊漫画GARO》经典作品重现

　　【安西水丸的创作原点、唯二漫画集】

　　漫画界的梦幻逸品——

　　华文世界首度（同步）出版

　　《青之时代》【大块文化】・《东京挽歌》【鲸屿文化】

　　【随书附赠中文版特典・精彩推介文折页】

本书特色

　　少年与东京铁塔

　　一位年轻人因为高中转学来到了东京，他由此亲眼目睹了一九五Ｏ年代平和的东京，战争已然结束，奥运的狂热则尚未侵袭日本。东京铁塔才刚刚建成，火车穿城而过。无论是日常生活的不同情节，还是童年的回忆，这位年轻人俨然成为自己存在的被动见证者，但每一个故事都让这位年轻人成长茁壮……《东京挽歌》最早于一九八二年由青林堂出版，创作灵感来自安西水丸的童年及少年回忆，以平静的视角描绘了昭和时代的东京风貌，是安西水丸非常重要的一本自传体长篇漫画。

各界联合感性推荐（按姓名笔画顺序）

　　dato

　　Mangasick

　　川贝母

　　王春子

　　林运鸿

　　高妍

　　马世芳

　　陶乐蒂

　　张维中

　　黄郁钦

　　廖伟棠

　　谢佩霓

　　dato（专栏作家）

　　从村上春树散文中认识安西水丸的画作，笔触质朴，擅长用幽默元素与村上春树相互辉映的他，原来在自己的作品中满溢诗意与愁绪。回望安西水丸堪称原点的作品集，他将自身回忆填满画格，每一个章节都像被美丽的斜阳晒着，暖黄中带点哀愁的余韵，让我深深爱着。

　　Mangasick（漫画私仓）

　　在台湾，安西水丸的插画、绘本和散文都有人关注讨论，唯独漫画似乎只在饕客之间流传。过去几年，《青之时代》的日版一直处于绝版状态，继日文新版后，如今终于也有中文版了，而且居然一口气两本水丸的漫画集（《东京挽歌》）同时问世。

　　他追求的纤细、内敛，与同年代的铃木翁二、安部慎一剧画形成对比。后者压抑、灼热的情感不时被狂放的线条或景物的混沌、变形，以非语言的形式宣泄出来，水丸则以空旷、清洁的画面乘装他精心驾驭的线条。

　　线勾出物的魂，魂沉降为凄冷，再镶上追忆的口白。这望远镜指向什么呢？港都仓库的恋曲，出嫁的姐姐留下的少女杂志，冬日庙会的陀螺，火车的白烟，草原，造船厂的小巷，模型枪⋯⋯水丸少年时代记忆升华而成的海风之梦。

　　川本三郎（作家）

　　大家都知道安西水丸写俳句，不过他的画也像俳句般以「不写满」为特色。画面彻底清淡，色调偏白。不会被装饰得很纷乱，也不会因线条多样而产生叨絮感。无比清爽。首先，不会有暴露过度情感的状况。省略，余韵，淡白──然后从中生出某种令人莫名怀念的漂泊感。传达出「在却又像是不在」的孤独感。彷佛为了呼应画面似的，身为主角的小朋友也只有单薄的存在感。这孩子所在之处，总是和「中心」拉开一段距离。在千叶海边城镇的他，是「东京来的少爷」。（摘自《东京挽歌》书末解说文）

　　川贝母（插画家）

　　安西水丸的特色在于线条，看似随意，实则恰到好处，难以再增添或删减，隐隐散发的力量像是镶嵌在空白处一样。不打草稿以第一笔为最佳状态的作画方式，形成了某种「拙巧」的线条，变成富饶趣味与难以模仿的特色。线的延伸还可以注意在跨页上的呈现，在作品中时常出现的海岸、荒原等大景，在极简线条表现下仿佛更加广阔寂寥。而在近景方面，安西水丸时常让文字与画面脱钩，形成双轨并行的创作方式，一时间会陷入他的记忆迷宫之中。这或许是他处理回忆题材的关系，记忆本来就会随着时间遗失或错位，随着镜头拉近位移，反而有了一种窥视记忆的氛围。

　　王春子（插画家）

　　一直很想读的漫画。故事里，东京铁塔才刚盖好，虽然是安西的少年自传，或许是因为青春总会被各种猎奇事件吸引，安西水丸用感性流畅的线条画出电影般的分镜，上演出一篇篇有点忧愁、荒谬的少年时光，偶而在剧情引人入胜时跳出的奇妙的跨页景色，虽然下的标题是青色少年，读起来却像是短篇的黑色喜剧。

　　林运鸿（书评人、左转有书／读派书店店长）

　　分开草浪、一去不回的火车，渐远的轰鸣便是男孩的心。安西水丸是日本实验漫画谱系中，半透明的一颗彗星。他的画风拙趣、情节隽永，故事里男孩却自溺于，窥伺年长女性之悸动。《青之时代》、《东京挽歌》发表于左翼狂飙的日本七〇年代，然而，时光停格于惨绿小镇：失约病逝的父亲、离乡远嫁的姐姐、阴暗酒吧内染血的妈妈桑⋯⋯安西笔下有种清丽到心碎的文学性：成长无涉启蒙，荒芜告别纯真。

　　高妍（插画家、漫画家）

　　安西水丸逝世后，集结他人生轨迹出版而成的画册以这句话做为开场：「我好喜欢画画。喜欢到脑中只有画画，一路活到今天。」这简短、直白、炙热到彷佛稚气青年才能脱口而出的话，完全阐述了他七十一年的绘画人生。若要窥探他的生涯，《东京挽歌》与《青之时代》无疑是最好的入口。从男孩、少年、直至青年的视角，以全篇十六页为一单位的篇幅，阐述着如此轻盈又寂寞的故事。他笔下一双双黑色的眼眸，映照着的从不仅是黑，而是有光、有风摇曳的景色。

　　马世芳（广播人、作家）

　　读完，一颗心也荒凉起来。然而故事尽管冷清，总带着丝丝的温柔。那是明知回不去，余生却仍一再回望、描摹的青春原乡。

　　张维中（作家）

　　漫画《青之时代》和《东京挽歌》可说是安西水丸的原点――是创作的，也是成长的原点。以插画家闻名的安西水丸，早期曾连载过一系列漫画，故事的主人翁是个少年，拓印着安西水丸自身青春期时代的影子。翻读着这两本漫画，那些不亚于图像线条的文字也充满力道，有时更像是在阅读诗作，感受一个孤独少年，因为多愁善感，成长变成一件花力气的事。男孩面对无常的不安，感受人间聚散，摸索自我的方向，那些孤独，所幸最终都转化成孕育出一个艺术家的充沛养分。

　　黄郁钦、陶乐蒂（插画家、绘本作家）

　　安西水丸的漫画有一种奇妙的氛围，看似朴拙不精确的线条，却反而是一种强烈的视觉冲击。就算是一个跨页的空景，都让人无法忽视他的存在。《青之时代》和《东京挽歌》的每一篇，都记录了一段童年或少年时期的记忆。这样的记忆人人都有，不过在安西水丸的笔下，孩子独有的依恋、悔恨和恶意，都真实地接近赤裸⋯⋯映照出每个人曾经有过、幽微不可言喻的自己。

　　廖伟棠（诗人、作家）

　　安西水丸把GARO漫画的另一个极端：「素淡」推至极致，回忆中的人情恍惚，言简意赅的细节，竟然酝酿出一种我们现在认为是「侘寂」的醍醐味来。

　　这样一种余音袅袅的挽歌只能属于东京，属于小津安二郎所留下来的东京，但又隐隐悸动着大岛渚的少年们的绝望，无意间，竟然提前连接了村上春树的虚无。日后也是村上的书令我们认识安西水丸，这种缘分，玄妙啊，也在《东京挽歌》里俯拾皆是。

　　谢佩霓（作家、艺评家、策展人）

　　安西水丸是美术系正科班出身，因此对日本古美术的传统自然得心应手。他以圆笔白描简笔勾勒出的世界，本质继承了浮世绘精神，这在其人物写真和平板化空间最为明显。三岁看小，七岁看老，看漫画书长大的漫画家，难怪会坚持在十六页漫画的自律中，道尽自身事与人间事。

　　安西有其老派，譬如始终用软毛画笔，又爱写俳句。据此不妨说，他朴直的漫画，其实是典型的大巧若拙。在憨态可掬的表象下，将十七个音节俳句短歌，以安西风格化意象，化为有声有影有季节的故事。犹如他热衷搜集的一颗颗玻璃雪球，他在作品里看似平铺直述毫无隐匿，却藏进多少心事。

　　《东京挽歌》、《青之时代》两部漫画中译本，在此际同时出版正是时候，协助我们以新的眼光体会安西遗作的遗绪及余味。借此，我们不只悼念大师逝去的生命，而是与之再度重温童年往事青涩时光的生命力，体悟到一但付诸艺术表现，从此青春不老，青春不死。

作者介绍

绘者简介

安西水丸　Mizumaru Anzai

　　本名渡边升，日本知名插画家、漫画家、小说家、设计师，以及绘本作家。一九四二年出生于日本东京都，日本大学艺术学部美术学科毕业，曾任职于日本电通，后赴美任职于纽约ADAC设计公司，后返日担任过平凡社艺术总监。因为小说家岚山光三郎的推荐，安西水丸开始在《月刊漫画GARO》（《月刊漫画ガロ》）发表一系列漫画作品，一九八一年后更开始成为独立插画作家。

　　安西水丸最为人熟知的，是与知名小说家村上春树有超过三十年的合作情谊，除了曾与村上春树合作多本图文绘本，并为村上春树的小说绘制封面。而安西水丸也是村上春树小说《挪威的森林》中小说主角渡边彻的现实原型。

　　安西水丸着作无数，台湾曾翻译引进他的两本着作：《你说，鸟取到底有什么？安西水丸的鸟取民艺散步》（远足）、《东京美女散步》（时报文化）。但较少人注意到，安西水丸也是极其重要的漫画家，他曾在《月刊漫画GARO》发表过无数脍炙人口的漫画作品。结集成册的漫画集除了本书《东京挽歌》（东京エレジー）外，另有名作《青之时代》（青の时代）（以上二书日文版最早均由青林堂出版），中文版分别由鲸屿文化以及大块文化，于二Ｏ二三年五月首度翻译引进台湾。

　　安西水丸二○一四年三月十九日不幸辞世，享年七十一岁。他一生获奖无数，曾荣获「朝日新闻广告奖」、「每日新闻广告奖」、一九八七年日本年度绘本作家奖（グラフィック展年间作家优秀赏）与一九八八年十日剧读者评选奖（キネマ旬报読者赏）等。

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