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故事的解剖（二版）：跟好莱坞编剧教父学习说故事的技艺，打造独一无二的内容、结构与风格！ │ 罗伯特．麦基 │ 漫游者 │ 9789864898893
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你有才华、也有梗，却始终写不出好故事？你需要——
全世界导演、编剧人手一本的「编剧圣经」！
◎《故事的解剖》说什么？
˙放诸四海永恒皆准的形式，而非公式。
˙原型而非老套陈腔。
˙原创而非复制。
˙缜密坚持而非速成捷径。
˙写作的现实，而非写作的奥义。
˙精通「说故事」这门技艺，而非揣测市场需求。
˙尊重观众而非自以为是。
◆
启发皮克斯创意总监John Lasseter、《魔戒》导演Peter Jackson！
全世界的影视创作界，人人拜读他的「故事学」！
★美国哈佛、耶鲁、加州大学洛杉矶分校、南加大，
以及巴黎、伦敦、慕尼黑、罗马等世界各大院校电影学院必备教材！
★1997年出版，畅销20余国，长占美国亚玛逊网络书店 Top 1 畅销书行列！翻译出版超过20种语言，每年巡回世界开办「STORY讲座」！
★历届讲座学员中：
59人荣获奥斯卡奖，超过214人获奥斯卡提名；
170人荣获艾美奖，超过500人获艾美奖提名；
30人荣获美国编剧协会奖、26人荣获美国导演协会奖！
（截至2013年为止，纪录持续更新中）
★包括Brian Kelly：《唐顿庄园》导演
Terence Winter：影集《海滨帝国》故事原创暨主笔
George Mastras：影集《绝命毒师》导演、编剧
Hawk Ostby：电影《钢铁人》编剧
Zak Penn：电影《复仇者联盟》、《X战警2》、《环太平洋2》（撰写中）编剧
Paul Edward Haggis：《冲击效应》（Crash）、《登峰造击》（Million Dollar Baby）编剧
Akiva J. Goldsman：电影《美丽境界》、影集《危机边缘》（Fringe）编剧
Pete Docter：《天外奇迹》、《怪兽电力公司》导演暨故事原创、《瓦力》故事原创、
Michel Hazanavicius：电影《大艺术家》导演、编剧等
◆
「麦基的故事学，是皮克斯王国的律法。」——《皮克斯传奇》（The Pixar Touch）
「关于故事结构，我所知的一切都来自麦基。没第二句话。」——奥斯卡原创剧本奖、改编剧本奖得主Paul Edward Haggis
「大师中的大师。」——BBC
「全世界一致认可的大师。」——NY Times
「只有两个字：传奇。」——Washington Post
「麦基在说故事上的真知灼见，无人能敌。」——LA Times
◆
在故事创作的领域，你是满怀壮志的新手，却屡战屡败？
还是耕耘多年的老手，却苦于无法再上层楼？
你笔下的故事，有没有以下的「毛病」？
˙人物塑造流于表面化，没有揭示人物的性格。
˙对人物的内心世界与其所处的社会环境，没有深刻的洞察。
˙情节充满省力的巧合，以及经不起推敲的动机。
˙由一系列可以预见、手法低劣的陈规俗套拼凑而成，毫无生命力可言。
新手会犯什么错？
写作时，摸索着拿自己的作品来与常年阅读小说、观赏电影或戏剧时潜移默化而成的模型加以对照，并据以调整。非科班的作家称之为「直觉」，其实只是习惯使然，而且有严重的局限：若不是在模仿心中这个原型的模式，就是自以为是地企图颠复这个模式，但这两者绝对都称不上什么技巧，只会令剧本中充满商业片或艺术片的陈腔滥调。
明明有才华，为什么就是写不出好作品？
大致不出两个原因：不是被一个自以为「非证明不可」的观念所蒙蔽，就是被一种「非表达不可的」情感所驱使。但有才华的作家能写出好作品，通常只有一个原因：他们被想要打动观众的欲望所鞭策。
故事大师懂得如何把最微不足道的事物讲得生动精彩，
蹩脚的说故事者却会使深刻沦为平庸。
◆
■大师开课，欢迎提问！
Q：到底什么该写进去？什么不要写？该放在什么之前，又该接在什么之后？
A：这就是结构！从角色的人生故事中，选取一些事件编写成有策略目标的场景段落，来引发观众特定的情绪，并表达特定的人生观点。
Q：但是，该选择什么样的事件？
A：「事件」应该在角色的人生处境里创造有意义的改变——透过翻转二元「价值观」（Value）来表现与体验，例如生／死、爱／恨、自由／奴役、真相／谎言、勇气／懦弱、忠贞／背叛等。
Q：怎样塑造主角才能成功？
A：「主角」不一定要引人好感，但一定要引发同理心！
有些作者没有察觉「引发好感」和「引发同理心」间的差异，不自觉地只想塑造出好人，但事实上，角色有人缘未必能让观众投人。能让观众认同的，是刻划入微的角色。成功的角色可以引发同理心，使观众心生「我也是这样！」的感受，跟主角产生同理连结。
Q：怎么从好的角色设定，进阶到好的角色刻画？
A：创作必须由内而外！问自己：「如果我是这个角色，在这种情况下，我会怎么做？」
作者是即兴演出者，必须化身自己笔下的所有角色，在自己的想像当中演出，直到角色独有的真诚情感在血液中流动，因为只有当你创造出能打动自己的作品，你才能打动观众。如果一直停留在角色的外在，写出来的情感势必沦为千篇一律的老套。
Q：交代背景好无聊……怎么办才好？
A：把背景铺陈彻底化为剧情！
高明的编剧会把铺陈用的背景资料打散，只在观众需要知道、想要知道的时候才出手，还能把最精采的部分留到最后，所以到最后一幕的高潮还能有爆点。只要掌握两个原则：一、切勿把观众两、三下即可推断出的经过放入故事；二、切勿略过铺陈，除非故意隐藏资料可以造成一时错乱的效果。
Q：为什么一定要有「冲突」？
A：因为「对立的力量」愈强大、愈复杂，角色和故事一定呈现得愈完整！
对立力量＝对抗主角意志与欲望的所有力量之总和，未必是指某个特定的反派或坏人，而且只要故事类型相符，大反派也可能很讨喜，就像「魔鬼终结者」。故事必须把冲突的深度、广度推到人生体验的极限，让冲突强大到逼得你的主角拿出更强的正面特质来解决。
Q：怎么营造「对白力」？
A：「不要写」最好！
电影美学百分之八十靠视觉，百分之二十用听觉。假如你能用视觉的方式表现，就一句对白也别写。电影对白不是对话，必须以最少的话表达最多的意思。其次，它必须有方向。每次对话往返，都必须把该场景的节奏转往某个方向，以反映行为的变化，而且不能重复。第三，它应该有目的。
Q：剧情有BUG怎么办？
A：忙着补漏洞之前，先自问：「观众会注意吗？」
剧情有「漏洞」，观众就会给编剧扣分。有漏洞，少的不是动机，而是逻辑，是因果之间缺少关连。想办法把没逻辑的事件串起来、补上漏洞，只是用这种方式补救，往往得另写新场景。没胆的编剧会草草盖住漏洞、祈祷观众不会注意。有的编剧选择挺身面对问题，大方把漏洞秀给观众看，再说这不是漏洞，例如《魔鬼终结者》。
Q：如果一定要请出「解围之神」（deus ex machina），怎么做比较好？
A：让巧合尽早出现，给它充分的时间产生意义！
用「巧合」逆转结局，是编剧的大忌，不仅抹煞所有意义与情绪，更是侮辱观众。绝对不可以让巧合突然跳进故事、变成某个场景的转折，然后又突然跳走。我们不必回避巧合，而该用戏剧呈现巧合怎么进入生活，假以时日累积出意义后，又怎么从毫无逻辑可循的随机事件，变成现实生活的逻辑。切记：故事讲到后半，就别用「巧合」了。故事愈到后面，愈该把重心放在角色上。
掌握更多专家级编剧心法，
让你的才华与创意终于被世人看见！
名家大力推荐
电影监制、编剧、导演 彭浩翔／电影《志明与春娇》、《维多利亚壹号》、《低俗喜剧》等
电影导演 陈宏一／电影《花吃了那女孩》、《消失打看》
小说家 陈雨航／小说《策马入林》、《天下第一捕快》、《小镇生活指南》
作家、编剧 刘梓洁／电影《父后七日》、小说《亲爱的小孩》
云梦千里文化社长 康怀贞
作者介绍
作者简介
罗伯特．麦基 Robert McKee
1941年生，好莱坞知名剧作教学大师。1981年受美国南加大之邀，开设「STORY讲座」，同时在好莱坞制作电视节目。
麦基身兼作家、导演、剧作家多职，1983年起带着其在美国南加大开办的「STORY讲座」行走全世界，学员包括编剧、小说家、剧作家、演员、制片、导演、其他电影暨电视工作者、记者，甚至其他专业领域人士。
学员中不乏今天在西方影视工业呼风唤雨的人物，例如皮克斯创始人暨创意总监John Lasseter、《魔戒》导演Peter Jackson、《冲击效应》与《登峰造击》金奖编剧Paul Haggis等。
「STORY讲座」毕业的众多学员，在奥斯卡金像奖、艾美奖、美国作家协会奖、导演工会奖等已荣获无数次提名与奖项肯定，影视作品从早期《回到未来》、《空军一号》、《阿甘正传》、《西雅图夜未眠》、《达文西密码》、《国家宝藏》、《神鬼奇航》、《六呎风云》、《实习医生》、《24小时》、《海底总动员》、《玩具总动员1-3》，到近期的《天外奇迹》、《X战警》、《钢铁人》、《唐顿庄园》、《绝命毒师》，持续不断在欧美影视创作领域发挥麦基的创作理念。
这一套「故事学」不只影响了全世界的影视创作，英国首相卡麦隆（David Cameron）甚至声称，在一次度假期间读完麦基《故事的解剖》一书后，他回到伦敦，改变了保守党的命运。
在商业界，麦基与他的「故事学」曾为许多纽约地区律师事务所设计过法庭辩论的战术。其他受惠于麦基「故事学」的还有NIKE、微软、20世纪福斯、迪士尼、SONY、MTV、CBS TV、BBC、华纳兄弟、麦肯锡、惠普、派拉蒙、Think Digital UK、知名建筑事务所BOLDT、奥地利NIKI航空、美国富国银行（Wells Fargo）、香港嘉禾娱乐集团、密西根大学商学院，甚至美国NASA休斯顿总部，都曾邀请麦基开办「STORY讲座」。
译者简介
黄政渊
导演／创意人。台大外文系学士，南加大电影电视制作艺术硕士，台湾艺术大学电影系兼任讲师。历年影像与文字作品曾获若干荣誉，电影长片剧本《礼物》、《染血的猪笼草》、《最幸运的扫把星》、《春天是前进的季节》曾获新闻局优良电影剧本奖。由衷认为台湾影视产业最弱也最被忽视的一环就是编剧，欢迎来信指教chengyuanh@gmail.com。
戴洛棻
曾任职学术单位、出版社、书店，现从事文字工作。
萧少嵫
喜欢看电影的文字手工业者。学生时代名义上主修新闻，实际上偷溜去广电系所修课。曾任Discovery频道视频翻译，其他译作种类广泛不及备载。因翻译此书，深感电影从业人员之辛劳，觉得还是进电影院当观众、掏腰包支持电影业最快乐。衷心希望大家能在电影院遵守观影礼仪，并安静地把片尾工作人员名单看完。
目录
第一部 作家与说故事的技艺
˙引言 掌握内容与形式，打造动人故事
˙第一章 故事面临的困难
第二部 故事的要素
˙第二章 结构的光谱
˙第三章 结构与设定
˙第四章 结构与类型
˙第五章 结构与角色
˙第六章 结构与意义
第三部 故事设计的原则
˙第七章 故事的本质
˙第八章 触发事件
˙第九章 幕的设计
˙第十章 场景设计
˙第十一章 场景分析
˙第十二章 布局分场
˙第十三章 危机．高潮．危机解除
第四部 编剧实战篇
˙第十四章 对立原则
˙第十五章 铺叙
˙第十六章 问题和对策
˙第十七章 角色
˙第十八章 文本
˙第十九章 编剧方法
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