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全球影迷爱戴、文青传诵的影史最佳爱情经典，
电影上映25周年，三部曲剧作合体全球独家首发！
爱情的样态，时光的流变，人生的凝练，
看银幕永恒CP杰西和席琳的精采演绎。
横跨两个九年（1995-2004-2013）、三个世代（20-30-40），
历经浪漫邂逅、动人重逢，
席琳和杰西，能否一起面对现实人生？
爱在三部曲经典全剧作，重温杰西和席琳的缱绻情缘！
◆独家取得全球唯一首发三部曲剧作版权，繁体中文版抢先英美率先上市！
◆电影上映25周年，三部曲全剧作终于合体，阅读一气呵成！
◆全新完整中译本，非电影版字幕：有些情节台词与电影有异，精采剧作更值得细细玩味。
◆首创男译者翻译杰西，女译者翻译席琳，精准掌握角色性格，再现经典银幕情侣隽永对白！
◆2013年二部曲剧作荣登诚品「艺术设计」畅销榜第1名（长达六周）和博客来「艺术设计」新书榜第2名。
◆全新中文版三部曲剧作仍由原班人马担任翻译、装帧设计、手绘插图，呼应电影的编导演黄金铁三角组合，以绝佳合作默契和制作质量号召旧雨新知继续支持！
◆全彩精印24帧男女主角精美剧照，搭配上符合该幕戏的经典对白，阅读前宛如看场纸上电影。
「李察‧林克雷特、茱莉‧蝶儿、伊森‧霍克靠着很少的拍摄预算、维也纳火车和摩天轮，创造了90年代的电影魔法，成就了一部经典独立制片。」──《纽约时报》
「当代最佳浪漫爱情经典。电影与真实情感交织调和，令人心跳加速，思绪飞扬。」──《芝加哥论坛报》
席琳：你不想再见到我了吗？
杰西：不是，我当然想再见到妳。我是说，妈的，如果现在要我选择和妳结婚或再也见不到妳，我一定会娶妳。我是说，也许这只是甜言蜜语，但很多夫妻连甜言蜜语都没有就结婚了，所以我想我们不会比别人差。妳想和我做爱吗？
席琳：唔，其实我下火车的时候，就已经决定要跟你上床了。可在我们聊了这么多之后，现在我也不确定了。我干嘛要把每件事都弄得那么复杂啊？
杰西：我不知道。
席琳：我想，人在年轻的时候，相信未来会遇到很多跟你心灵相通的人。可是人生走到后来才领悟到，那只会发生区区几次。
杰西：而且你很可能搞砸而断了连结。
席琳：唔，过去就过去了。本来就应该那样，对吧？
杰西：妳真的那样想吗？相信一切都是命中注定？
席琳：如果我们今天头一次在火车上相遇，你会觉得我很迷人吗？
杰西：那还用说。
席琳：不，可是说真的，就我现在这个样子？你会开口跟我聊天吗？你会邀我跟你一起下火车吗？
杰西：嗯，我觉得妳问这个完全是假设问题。我是说，我怎么知道我的状况是怎样？而且如果我那样做，不就等于背叛妳了吗？
席琳：OK。你为什么不就直接说「会」？
杰西：不对，我有说啊，我不是说了「那还用说」吗？那就表示——
席琳：不－不－不！我要你说点浪漫话，结果你搞砸了。
1995年，在从布达佩斯开往维也纳的火车上，美国青年杰西邂逅了法国女生席琳。杰西刚结束一段恋情，欧游之旅也接近尾声，和席琳一见如故。这场巧遇让他们更改了之后的行程：杰西邀请席琳在维也纳下车与他同游维也纳。即使知道这可能是彼此唯一也是最后一次相见的机会，他们仍决定一起共度几个小时，并约定半年后再见。
2004年，成为作家的杰西带着以这段邂逅写成的书来巴黎宣传，而在发表会那天，席琳出现了。日落之后就要赶搭飞机回美国的杰西，利用待在巴黎的最后几个钟头，拉着席琳漫步巴黎街头，述说彼此这九年来的境遇，很快重拾当年初次邂逅时的亲密连结，并感叹人生的变化。
2013年，杰西与席琳继维也纳和巴黎之后，在希腊古老街道再续爱恋前缘。如今年届不惑的两人，终成眷属并育有一对双胞胎女儿。在希腊如诗的明媚风光下，他俩一同审视过去、现在和未来，重新定义家庭和浪漫，剖白现实生活、工作和外在诱惑，探问到底什么才是真爱……
《爱在三部曲》打破传统爱情电影公式，描绘两名陌生人因为偶然的邂逅而产生交集，进而彻底改变生命的故事。男女主角从生活琐事、感情、抱负到人生况味和处世观点，无所不谈，让人有如置身在他俩的真实世界，随他们经历这18年所经历的人生历练。三部曲全剧作浪漫动人、含蓄深刻，对白字字珠玑，机锋处处，一问世即成经典！想细细回味隽永对白和脱俗故事的影迷读者，千万不可错过！
【编导演现身说法】
李察‧林克雷特，导演，编剧
《爱在黎明破晓时》有趣的地方就在它的成形过程。这个过程没有终点，总是乐于接受新想法和新点子，和电影中描绘的情感关系一样是一场探索，什么都有可能。茱莉．蝶儿和伊森．霍克同意接演这部片之后，两人飞到德州奥斯汀跟我和金聊了几天。排演就从那天开始，直到全片杀青。每当我回想这部电影的拍摄过程，总会想起我、茱莉和伊森在一个房间待了三周，互相切磋要求，不断追寻真相。排演在不知不觉间成了正式拍摄，但感觉还是没变。从头到尾，伊森和茱莉都是深具创意的合作者，最后拍出来的片子也反映了他们对自己角色和对方角色投入的心血。我和他们的目标都是让剧本变得真实可信，而拍摄过程也真的很有趣，充满独特创意。我想所有参与其中的人都因为这部片子而有所成长。
金‧克里桑，编剧
李察起初邀我一起写个「男孩遇到女孩」的故事，我心里只有一个清楚的期望，就是故事要对人与人的连结怀抱着乐观和希望，但又不是那种「从此过着幸福快乐的生活」的糖衣式陈腔滥调。愤世嫉俗很廉价，既安全又轻松。我们可能超越这样的态度吗？这一点光用想的似乎就充满危险。我和李察撰写《爱在黎明破晓时》期间，有过许多次不可思议的对话。我们会先拼出情节（有人会说那不叫情节，我会说那是「内心戏」），然后轮流在电脑上用文字唇枪舌战。我们跟伊森和茱莉第一次见面，可以用亲密感训练营来形容。四个人针对男女之间的事情你来我往，吵得非常痛快，感觉就像吃了泻药后那般舒畅。
李察‧林克雷特，导演，编剧
我们待在一个房间一起工作了两三天，理出非常详细的剧情走向，《爱在日落巴黎时》整部电影设定在一种「真实时间」的背景下。接下来的一年，我们开始信件往返和发传真，我就像个沟通渠道，他们会寄给我各自写的独白和对白、各种场景和想法，我则加以编辑汇整和写作。我们三个就这样催生出剧本。
茱莉‧蝶儿，饰席琳，编剧
多年后再回到席琳这角色真的很棒，因为我们在第一集探索了一些，没能探索到的，我还想在第二集继续发展这个角色。能够达成这件事真的很美妙，但背后也有好多功课要做。我们的台词都不是即兴演出。每件事都是写下来设定好的，对话中的每个动作手势、每个呼吸停顿，我们望着彼此的每一刻，都是事前写好、再三排练的结果。
伊森‧霍克，饰杰西，编剧
再回到杰西这角色一点也不难，因为这是我们真正想做的事。我们一起努力落实它。没有人求我们拍第二集，是因为我们自己想拍而拍，而我们三个都满怀感激有此机会去尝试。这么个人化的电影已越来越少人做了。它不适用于任何一种电影制作方式，所以我很高兴再回来拍它。况且与茱莉演对手戏对我再自在不过，我十分享受和她一起工作。
专文推荐
◆陈德政｜作家
从少年、青年到中年，从自由、希望到现实，从浪漫、彷徨到世故，《爱在三部曲》忠实呈现出爱情的三态，让观者在同步进行的时间内对照自己生命的轨迹、自己的变与不变，并一次又一次地，重新探索那座内心的市镇。那座市镇或许不如从前舒服了，不如从前洋溢着新鲜的草香与新家具的气味，但在生活的屋檐下，始终住着一个懂你的人——理解、连结并共享，是《爱在三部曲》最深的内涵，这个世界并没有所谓完美的关系，日常的陪伴，已是至高的浪漫。
◆瞿友宁｜导演
我们曾几何时，为了很多事丢弃了浪漫，忘了自己，失去了造爱的本能，那通常是因为我们把自己绑得太紧，少了喘息的空间，爱情不是失去自我，更应该保有自我，成为两个浪漫共舞的灵魂，不是吗？然后，不要忘了，过去经历过的一切，其实都曾经那么美好，为什么我忘了回忆？只陷在现下无穷痛苦的轮回呢？还有未来，它为什么如此令人惊喜，就在它的未知与可能改变，如果我们的爱情坐着时光机穿梭，那会更跳脱地去看彼此的爱情。
名家推荐
◆Kristin｜Let Me Sing You A Waltz版主
爱在三部曲代表着每个人必经的三阶段感情观，也定义了我目前为止的人生，从人与人之间的无限可能，过渡到人与人之间的应有模样，接着迎来人与人之间的真实景况，走过浪漫极致的童话，也有无从改变的困境，活在拂晓、夕阳直至夜幕垄罩，此时繁华落尽，这对情侣带着我们见识爱情的弱不禁风，也淬炼出平淡幸福满布刮痕的纯粹与真挚。
◆蓝祖蔚｜影评人
雕刻时光是一句美丽的语词，却也是很艰难的创作旅程。美国导演李察‧林克雷特是我敬佩的时光雕刻师，不管是用18年完成《爱在黎明破晓时》三部曲的书写，或者磨足12年才雕刻完成《年少时代》，每一格底片的背后都有时光印痕，亦有创作火花，逐字细读，撩想的是当年看片时的兴味盎然，以及创作成员的火花激射。见证传奇，得悉传奇，都是幸福。
◆女人迷
◆余静萍｜摄影师
◆闻天祥｜金马影展执委会执行长，影评人
◆谢盈萱｜演员
媒体好评
《爱在午夜希腊时》
◆《纽约时报》
席琳和杰西在《爱在午夜希腊时》并未结婚，这也正好说明他们的关系脆弱，他们的结合带有缺陷本质。我们认识他们很久了，他们也认识彼此很久了，但我们不知道的是，从此刻到下一瞬，他们的未来会是如何，又是什么支持着他们前进。大多数电影都避免这种人生上的不确定性和令人恐惧的事实。我们更喜欢魔法般的俐落结局、齐整情节和清晰的角色塑造。《爱在午夜希腊时》是个美妙的悖论：这部电影致力于打造一种理想的不完美，却让作品本身近乎完美。
◆《卫报》
对某个年龄层的人来说，茱莉‧蝶儿和伊森‧霍克在过去20年间慢慢搬演的银幕爱情故事，已是我们观影生活的一部分。
◆《滚石》杂志
从第一幕到最后场景，伊森‧霍克和茱莉‧蝶儿有如穿着第二层皮肤般诠释角色，縯绎得闪闪发光。林克雷特巧妙地追踪了他们在争吵言辞间的情绪扰动。尽管屡获奖项肯定的剧本捕捉到了爱的狂热和短暂，对白针针见血，它还是对人类的失败有着不可磨灭的宽容。
《爱在日落巴黎时》
◆罗杰．艾柏特（Roger Ebert），影评
《爱在黎明破晓时》呈现了机智对话的迷人之处，令人印象深刻，但《爱在日落巴黎时》更上一层楼。也许因为男女主角年纪大了，也更睿智了，也许因为他们能失去（或得到）的东西更多，也可能因为对白是伊森．霍克和茱莉．蝶儿亲自写的，总之第二部比第一部更精采。
◆《纽约时报》
男女主角对白「有时令人抓狂」，却又引人入胜。原因就在于编剧随性而为，经常无视剧本创作的常规。他们难道不能说清楚自己的意思吗？各位又能做到吗？语言终究不只是重点和意义。语言是沟通的管道没错，但也是逃避、误导、自我保护和混淆人的工具，而这正是本片的主题。《爱在日落巴黎时》深刻捕捉到了电影和小说中甚少触及的真相。
◆《洛杉矶时报》
《爱在日落巴黎时》比前作更深邃、更真实。导演林克雷特拍出这样的片子，让人继续对美国电影怀抱信心。
◆《滚石》杂志
伊森．霍克和茱莉．蝶儿在说出口和未说出口的话语中寻求艺术、情欲和细微的含义，两人的演技实在出色。
◆《英国观察家报》
伊森．霍克和茱莉．蝶儿两人都很杰出，表演很有深度，和上一部片一样真实深邃，而不仅只是林克雷特电影中的虚构人物。他们这回和林克雷特合写剧本，显然将两人过去十年的经历放入各自诠释并为之着迷的角色之中。
《爱在黎明破晓时》
◆《纽约时报》
《爱在黎明破晓时》的对白就像所有马拉松对话一样起伏跌宕，精采万分，充满令人卸下心防的隽永见解。导演显然希望如此，让年轻男女主角尝试各种想法及态度，就像试新衣服一样。
◆《纽约客》
杰西和席琳只有一次邂逅和一天时间，却让彼此活出了从前只在小说里读到的生命样态与力量，而且或许再也无法重现。林克雷特成功将我们拉回青年时代，回到那段多话、愉悦又困惑的时光。那个年纪的人有勇气（或者说自负，但也够聪明）将生命想成一部文学作品，想像自己经历一个又一个的短暂故事，时而喜悦、时而忧郁地漫步其中。
◆《华盛顿邮报》
《爱在黎明破晓时》不是大制作，也没有大企图，但精采程度远远超过一般电影里二十多岁男女主角谈的那种无聊爱情。这部片子至少将年轻人当成有血有肉的真实存在。
◆《洛杉矶时报》
这部片尝试在主流青年电影里头加入更多感情与神秘感，而且大获成功。
◆《奥斯汀纪事报》
《爱在黎明破晓时》从主题到选角都是林克雷特的成熟之作。
◆《娱乐周报》
小片也能和大片一样大胆。林克雷特以其特有的随性态度，在这部片中大走钢索，而且不用安全网。《爱在黎明破晓时》的对白机锋百出，可能是美国电影当中最接近法国导演侯麦的片子。
作者介绍
作者简介
李察‧林克雷特（Richard Linklater）
美国导演、编剧。导过十余部电影和动画。代表作有：《年少时代》、《爱在午夜希腊时》、《爱在黎明破晓时》、《爱在日落巴黎时》、《摇滚教室》等。1995年以《爱在黎明破晓时》获得柏林影展最佳导演银熊奖。2005年以《爱在日落巴黎时》和2014年以《爱在午夜希腊时》获奥斯卡奖最佳改编剧本提名。2014年以《年少时代》获得柏林影展最佳导演银熊奖、金球奖最佳视频和最佳导演奖。
金‧克里桑（Kim Krizan）
美国编剧、演员。写过许多剧本，也曾在林克雷特执导的电影中演出。目前与夫婿定居落杉矶。
茱莉‧蝶儿（Julie Delpy）
法裔美籍演员、导演、编剧、歌手。14岁开始演出电影，迄今已参与30余部电影的编导演出。代表作有：《玻璃玫瑰》、《白色情迷》、《爱在黎明破晓时》、《爱在日落巴黎时》、《爱在午夜希腊时》、《复制柔伊》等。2005年以《爱在日落巴黎时》和2014年以《爱在午夜希腊时》获奥斯卡奖最佳改编剧本提名。
伊森‧霍克（Ethan Hawke）
美国演员、导演、作家。14岁开始演出电影，曾四度获奥斯卡奖提名。代表作有：《春风化雨》、《四个毕业生》、《千钧一发》，以及《爱在黎明破晓时》、《爱在日落巴黎时》、《爱在午夜希腊时》和《年少时代》等。2001年以《震撼教育》和2014年以《年少时代》获奥斯卡奖最佳男配角提名。2005年以《爱在日落巴黎时》和2014年以《爱在午夜希腊时》获奥斯卡奖最佳改编剧本提名。出版过三部小说《骑士守则》、《The Hottest State 》和《Ash Wednesday》。
译者简介
穆卓芸（翻译杰西、男性角色及其他）
文字手工业者，译有《男人在世》、《神秘森林》及《熊与夜莺》等书。
谢静雯（翻译席琳和女性角色）
专职译者。小说译作有：《失物之书》、《好预兆》、《夜行马戏团》、《失落的秘密手稿》、《绿岛》等。
目录
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爱在黎明破晓时
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