器子小姐 │ 星新一 │ 麦田 │ 9786263102606

1958年──发表于同人志《宇宙尘》引发读者回响，数月后再次刊载于商业杂志《宝石》推理杂志。
1961年──以《人造美人》之名，与其他三十部精湛极短篇由新潮社首度出版成书。
1962年──以《人造美人》与入围日本推理作家协会奖。
1963年──翻译为英文版刊登于美国科幻杂志《奇科幻小说杂志》（The Magazine of Fantasy & Science Fiction）。
1965年──手冢治虫的漫画《W3》出现与「器子」同名一角。
1971年──重新以《器子小姐》之名，由作家自选一共五十部极短篇再次出版。首刷达三万册。
2008年──日本NHK电视台改编为「星新一极短篇」真人动画电视剧，获奖无数。
2022年──日本NHK电视台改编为真人电视剧「星新一不思议不思议短篇剧场」。由水原希子饰演「器子小姐」一角。 星新一如此说：
「本书的另一项特色，就是在挑选作品时特意考量了多样性。
有些具有推理性质，有些带有科幻风格，
甚至呈现出不同的奇幻氛围、寓言情感乃至于童话色彩。
这些都是我有兴趣的写作领域。或许不妨说，
正是这一本书将我──一个名叫星新一的古怪作家──形塑为极短篇的完成体。」


★谁是星新一？──十张稿纸创造一个独特宇宙★
◎素有「极短篇小说之神」、「日本科幻小说先驱者」的星新一，毕生擅长极短篇，累积超过千部名作，作品广为流传，翻译为超过二十国语言。
◎作品坚持使用老少咸宜的常用汉字，排除指涉特定时代的设定与性爱或凶杀的情节，创造独具透明感、超越时空的世界观。他的小说平均仅使用十张四百字稿纸的篇幅，便能打造独树一格的宇宙，突破各年龄层、跨越性别国籍等藩篱，深获广大读者喜爱。由于简练隽永的特质，又有「小说中的俳句」之赞誉。
◎作品具有浓厚寓言特质，星新一也自称自己的作品为「现代《伊索寓言》」，观点理性透视事物本质，评论家浅羽通明曾认为其作品具备「无论什么时代都通用的、对普遍人性的批评」。
◎「漫画之神」手冢治虫在作品中用同名角色向他致敬，《日本沉没》作者小松左京对他甘拜下风，《盗梦侦探》原着小说作者筒井康隆自称永远对他感到惊奇，晚年的谷崎润一郎对他的作品爱不释手，评论家大森望更称他的名作〈器子小姐〉为「日本最重要的一部极短篇」，甚至启发了人工智慧的发明。
◎他的极短篇小说多次改编为电视剧、真人动画、漫画、落语，其中包含浦泽直树的漫画作品，及日本最受欢迎长寿系列电视剧《世界奇妙物语》、《周刊故事乐园》。
◎全部着作销售至少超过三千万册，将近七百部作品均翻译为外文，流传于全世界。
◎收录于日本小学课本，常驻学校、师长、图书馆推荐给国中小学生的必读书单。
◎日本经济新闻社以其名设立「星新一文学奖」鼓励有志于短篇与科幻写作的后进。


▶▶▶〈器子小姐〉──日本史上最重要的一部极短篇
人声鼎沸的酒吧中，器子小姐凭着姣好容貌吸引许多酒客夜夜上门。谁也不知道她是酒吧老板精心打造的机器人，只为她千杯不醉的姿态与冷若冰霜的应对而疯狂。
「妳伤心吗？」「我伤心。」
「妳是骗我的吧？」「我是骗你的。」
「世上再没有和妳一样绝情的人了！」「世上再没有和我一样绝情的人了。」
那一夜，没人知道这样一段对话令所有人身陷危机……

▶▶▶〈喂──出来呀──〉──刊登于英语教科书广受欧美读者喜爱
突然出现的大洞令村民震惊不已，既无法测量深度，也探勘不到洞中有什么东西，想要填平它却怎么也填不满。这个无用的大洞该如何产生功能呢？人们开始将想丢弃的物品倾倒入洞──待销毁的机密文件、街头无名尸、核废料……这个神秘的洞穴就这样无言地接纳人们想要排除的一切事物。结局深富警世意味，彷佛为消费主义当道的今世敲醒一记警钟。

▶▶▶〈我是杀手唷〉──最常获改编为电视剧的一篇
面对着自称是杀手，却又不是来取自己性命的陌生女子，男人百思不得其解。这位「杀手」打包票可以除掉他的眼中钉，手法绝对自然不启人疑窦，事后付款，而且──绝对能够成功。男人虽然心生怀疑，却也忍不住想起一位仇敌，打算与魔鬼交易……简练清淡的笔触、日常平凡的故事背景，使结局冲击力倍增。

最初写下〈器子小姐〉的星新一，自己也不曾预料从此将立足于文坛，从企业家之子摇身变为职业作家，而这部作品会在日后获得「日本最重要的一部极短篇」之美誉。〈器子小姐〉初次发表后不久，即获江户川乱步邀约转载于其主编杂志，此后数十年内几度与其他作品集结成书，不仅为经典长销书，更多次改编为教人惊异的影剧作品。
 
除代表作〈器子小姐〉外，本书一共收录星新一自选五十篇极短篇代表作，从直批消费主义的〈喂──出来呀──〉、主角遭陌生人买凶追杀的「当代怪谈」〈包围〉、故事直至最后一行才猛烈翻转的〈溽暑〉，到曾经入围直木赏的〈生活维护部〉、〈绑架〉，五十部作品跨越科幻、推理、幻想、怪谈等文类藩篱，皆力透纸背，直视人心本质。星新一虽被尊称为「日本科幻作家之先驱」，其实最喜欢自称「寓言作家」，从其意味深长的精巧寓言中，读者可以一窥人类存在之荒诞本质，挖掘现实世界的各种矛盾。星新一「永不过时」的小说世界永远围绕着一个哲学核心──存在必然就是一种自我扞格，荒谬即是现实世界的同义词。


「篇幅长度类近于掌中小说，星新一却有着和川端康成完全不同的写作来历与关怀。首先，他所受的文学影响，主要来自战后的美国，尤其是美国一度当令流行的科幻小说，相对和日本传统文学，甚至和日本战前的「私小说」、「自然主义」、「浪漫主义」等等都没有直接的干涉。说星新一代表了战后刻意脱离传统，拥抱当下，同时肯定美国文化的价值，甚至积极看向未来的态度，应不为过。」──杨照